Фильм 1917 (2019) смотреть онлайн в HD720
- Онлайн просмотр
- Скачать
Напомним, что за свою картину «Красота по-американски» в 1999 году Сэм взял сразу пять Оскаров в нескольких номинациях, и прежде всего за лучшую режиссуру и, заметим, что это был его режиссерский дебют на большом экране. Однако с тех пор он так и не смог повторить столь блестящий результат, но, тем не менее, является одним из самых востребованных британских режиссеров.
А начитал Мендес, как театральный режиссер в Королевском национальном театре, а до того окончил Кембридж. А вот его нетипично британская фамилия досталась ему от португальских предков – бабушки с дедушкой, которые и переехали из Португалии в Британию.
Теперь немного о новом проекте:
Действие разворачивается весной 1917 года, а это, как известно, самый разгар Первой мировой для всех европейских стран, кроме России, которая вышла из игры по причине совей Великой Революции.
В центре сюжета два молодых британских капрала Щофилд и Блейк, которым поручено очень сложное, и, на первый взгляд, даже совершенно невыполнимое задание. Но от результата их действий зависят жизни нескольких сотен человек.
Поначалу все шло как по маслу, британская армия одержала вполне внушительную победу, и была готова приступить к добиванию остатков противника. Но тут генерал вызывает к себе этих двух капралов и сообщает им о том, что только что пришли сведения, полученные от воздушной разведки. Оказывается, что немцы просто схитрили, и отвели свои войска на новые более удобные позиции, и теперь готовят сокрушительный контрудар. Однако телефонная связь была тоже уничтожена противником, и сообщить о данном обстоятельстве в другой батальон нет никакой возможности. Есть только один способ – пробраться сквозь расположение врага в качестве лазутчиков. Дело усугубляется еще и тем, что в том батальоне служит брат одного из капралов, и для него это задание приобретает личностный характер.
Пробираясь по территории врага, капралы начинают осознавать, насколько лучше отстроены фортификационные сооружения, в том числе окопы врага, что у них больше оружия и оно лучшего качества, а командование более квалифицированное и проводит выучку и подготовку своих солдат лучше и эффективнее. Все жэто приводит обоих капралов к убеждению, что в любом случае бой будет проигран англичанами.
Какое решение они теперь примут? Пойти вместе со всеми на верную смерть или дезертировать, спасая свои жизни…
Ну и второй вопрос, получит ли Мендес за эту картину Оскара?
Хороший, прекрасный фильм во всех смыслах и планах, от операторской работы, до саундтрека. Фильм заслужил все свои награды и даже больше, поскольку на фоне того, как изъездили и обколесили каждую секунду, каждый вздох второй мировой, что-то о первой, тем более не в масштабах баталий, а один кадром от лица одного бойца по сути - смотрится как нечто невероятное. Да, на самом деле здесь не обошлось без некоторых склеек, но они настолько незаметны, что ни на что не влияют и вы не заметите как прошли 2 часа фильма в одном темпе! Как с этим справлялся Джордж МакКэй и Дин Чепмен тоже заслуживает отдельного уважения(жалко конечно, что фильм оказался единственным, где она так полностью раскрылся), ведь сколько их мучил Сэм Мэндес даже страшно предположить.
Картина сама по себе, не отходя от канона военных фильмов, показывает всю трагедию войны, потерю ближнего своего, желание жить и выжить и взгляд смерти в лицо, и конечно же отважность отдельных людей, которые в своё время сделали больше чем конкретные роты или батальйоны.
Фильм, считаю, обязателен к просмотру каждому, кому не столько близка тема войны, а экзистенциальный поиск себя во всём этом, и предположительный ответ на вопрос, что бы смог ты на месте главного героя
Наблюдая за турпистическими картинами « 1917 года » , у меня не сложилось впечатления - как утверждают некоторые зарубежные рецензенты, - что Сэм Мендеспереборщили с эстетизацией войны. Особенность кино в том, что оно всегда в той или иной степени окрашивает человеческий опыт. В случае с Великой войной эстетика сюрреалистического кошмара дополнительно прочно укоренилась в воспоминаниях самих солдат - фронт и окопы предстают там как нечто нереальное, ускользающее от традиционных рациональных форм познания. Смерть особенно чудовищна и гротескна, потому что ею правит неизвестная ранее случайность - инструменты массового уничтожения, такие как боевой бензин или головки танков, не делают различий, а просто разрушают и сжигают знакомую реальность целиком, дотла. Решение Мендеса и соавтора сценария Кристы Уилсон-Кэрнс максимально упростить и индивидуализировать сюжет, таким образом, попадает в точку, потому что "1917 год » должен быть - как воспоминания ветеранов (сам фильм основан на рассказах деда режиссера, Альфреда Мендеса) - в первую очередь поведенческим кинематографом: оставаться рядом с телами персонажей, реагировать на их рефлексы, воспринимать адский мир чувствами, захваченными войной« вязанием ».
Поэтому для многих это будет неприемлемый симулятор войны, так как эффект погружения в « 1917 » действительно силен. Фотографии Роджера Дикинса и «цельный» монтаж Ли Смита создают знакомое впечатление от одного чрезвычайно длинного кадра, который в сочетании с интенсивностью переживания и яркостью декораций очень интересен. Впереди нас ведут два молодых рядовых, Блейк ( Дин-Чарльз Чепмен ) и Шофилд ( Джордж Маккей).), как и мы, смущены абсурдностью нашей миссии. Солдаты должны прорваться через линии врага, чтобы остановить атаку британского батальона и спасти своих коллег (включая брата Блейка) от резни в засаде, запланированной немцами. Ставки типичны для фильмов о войне: если герои не успеют вовремя, мир попрощается с 1600 жизнями. В этой схеме Блейк признан «стойким» (лично мотивированным), а Скофилд - неукротимым циником и скептиком, демифологизирующим войну, в котором наконец пробуждается нежелательный дух героизма.
Однако героизма и патриотизма нет в « 1917 году ».- антивоенный фильм до мозга костей - добродетельный. Скорее они являются результатом хаоса, случайности, решений, принятых в экстремальных условиях и без времени для рациональных размышлений, направленных прежде всего на выживание, а не на абстрактную «романтическую смерть». Вот почему некоторые «действия» кажутся чрезмерно абсурдными, невозможными или гротескно легкомысленными. Уже в самом начале фильма Шофилд сильно порезал руку колючей проволокой, а потом - совершенно случайно - вонзил разрез прямо в живот разлагающегося трупа. Нравится нам это или нет, но кошмар войны - это отключение вашего мышления и чрезмерное восприятие своих чувств. Наши гиды в Мордоре на протяжении большей части путешествия напоминают белые карты, лишенные сложных экранов внутренней жизни, на которые мы можем бросить наши собственные эмоции, вызванные взрывом, изображениями разрушения и таким отталкивающим видом смерти, что вы хотите немедленно похоронить их, сжечь и отрицать. Единственный присутствующий здесь героизм состоит в поиске смысла - как в сцене кормления ребенка случайно попавшим в него молоком - в мире, искажающем человеческую природу. Застрявший в схватке национальностей, сил, команд и решений «на горе», которые примерно так же близки к человеческому телу, как бог на небесах и дьявол под землей.
И если в наблюдениях Мендеса нет ничего особенно нового, то эмоциональная насыщенность этих образов кажется новой - не навязанной, а тесно интегрированной с текущими чувствами аудитории. « 1917 » , следовательно, можно принять совершенно по-разному: как много или опыт - таких голосов тоже довольно много - большое разочарование. К сожалению, у меня нет четкого ответа на вопрос об источниках такого расхождения во мнениях. На мой взгляд, Сэм Мендесон просто выполнил свою работу: фильм несложный с точки зрения сюжета (но технически сложный), такой же захватывающий и захватывающий, как видеоигра (что ни в коем случае не является для меня претензией). Это больше опыт, а не история и реконструкция в смысле музея или праздничного фестиваля флагов и национальных гербов. Поэтому прочувствуйте « 1917 год » по- своему. Вернее, конечно, не в моем собственном темпе.
