НЕ РИМЕЙК, А НОВОЕ ДЛЯ НОВЫХ
Новое «Противостояние» отчего-то не хочется называть римейком того, что мы смотрели в далеком 1985-м. Нет, это новый и совершенно другой фильм. Другой не только потому, что не Аранович, а Аллатов, не Басилашвили, а Вдовиченков, не Болтнев, а Гуськов. Но потому что он снят для другого времени и другой аудитории.
Не уверен, что сегодня можно заставить современного массового зрителя смотреть тот великолепный сериал, снятый по канонам последней трети прошлого века – глубоко драматичный, с нагруженными крупными планами, с оправданными смысловыми пропусками, недоговоренностями и подтекстом, без которых тогда было нельзя. Нынешний зритель, навидавшийся всего и помногу, воспитан уже иначе, глубокий психологизм он, конечно, оценит, но попросит быть, что называется, «ближе к телу».
К тому же можно быть уверенным процентов на восемьдесят, что большинство из смотрящих свежее «Противостояние» романа Юлиана Семенова не то, что не читали – обложку в глаза не видели. И вряд ли сценарий нового сериала проходил такую скрупулезную проверку и придирчивое консультирование в компетентных органах как то, что создавалась в минувшие годы по книгам Юлиана Семёновича Ляндреса.
Вот почему это – совершенно новый фильм. И, что бы о нем ни говорили, он сегодня был надобен и будет востребован.
Во-первых, чтобы показать, насколько еще не так давно была свежа и кровоточива рана войны. Как ломала она судьбы, и как из ее страшного горнила выходили и новые люди, и новые звери, причем часто в одном и том же облике.
Во-вторых, дабы напомнить, что хотя в советском УГРО, пусть и было поменьше красавчиков-суперменов, слизанных с «штатовского кина» и гуляющих по современным советским детективным сериалам, и стреляли те, бывшие, порой не по-македонски, и приемчиками не владели слишком искусно, и модели им сходу не давали, зато головы у них варили, сердца болели и руки, когда было надо, не дрожали.
В-третьих, как лично мне показалось, с целью утверждения, что заплеванные современным кинобизнесом «органы» когда-то были действительно против преступности и за людей. А то ведь, что ни теперешний детективный сериал, то там обязательно генерал – глава мафии, полковник - коррупционер, майоры с капитанами – жулики и прохиндеи, а уж чины поменьше – все как один «оборотни в погонах» (кроме, конечно, главного героя и кучки его симпатичных соратников). Это ли ни бездарно исковерканная оборотная сторона гладкой истории про идеальную советскую милицию?
Вот и нужно было напомнить, что за люди тогда в ней были, чтобы дать понять: такие Владиславы Костенко, Кости Тадавы, Алексеи Журовы и Серго Сухишвили есть и сегодня. И кино про ментов можно и нужно делать, не обливая, ради терпкого сюжетца, помоями всю профессию.
Что же до художественных достоинств и недостатков нового «Противостояния», то есть и первые, и вторые. А как иначе?
Актеры подобраны правильные, играют они отменно, вкладываясь по полной. Вдовиченков умен, красив и точен, и его Костенко не менее благороден, чем у Басилашвили, хотя и совсем другой. Может быть, слегка переборщили с его терзаниями по поводу развода и ультиматума жены, но это - как на чей вкус.
Тадава – белокурый «грузин по дедушке», и этого ретивого новичка очень хорошо сыграл молодой Денис Нуруллин. Так и хочется угадать, кем он стал к 2000-м, с тремя большими звездами на погонах? Неужели затрепанным антигероем других современных проходных телесериалов?
Как всегда хороши и очень убедительны Дмитрий Куличков (майор Жуков) и Игорь Хрипунов (Гриша Гончар). Большие настоящие мастера – что еще сказать?
Андоленко? Как Андоленко везде. Газаров? Как Газаров везде.
А вот кто просто поразил – это Кротов в молодости в исполнении Александра Аверина. Один взгляд чего стоит! А пластика опасного зверя, а полуулыбка привычного убийцы! А муки заики? Талантливый актер, много раз еще прогремит, если что-то не помешает. Глядишь, дорастет и до своего «преемника» по «Противостоянию» - взрослого, даже уже почти старого, Николая Кротова, которого сыграл Алексей Гуськов. Сыграл крепко, мастеровито, как надо.
Признаюсь, как по мне, зрителю «из раньшего времени», так Болтнев был лучше. Да он везде был непревзойденным – и в «Белых одеждах», и в «Кодексе бесчетия» и, конечно, в «Моем друге Иване Лапшине». (А кстати, знаете, что родной отец Болтнева, Вячеслав Тусов, служил в милиции и погиб при локализации преступной группы в 1951 году. И как тут не вспомнить знаменитую сцену из «Лапшина»: «Обманул меня враг!»?)
И все же новый Кротов-Гуськов тоже заслуживает самой высокой профессиональной оценки.
Что было, как говорится, не очень?
Ну, например, сцены с опросом свидетелей и причастных. Почему-то все они, когда им задают вопросы, то развешивают белье, то копошатся в барахле, то хлопочут по кухне. Короче, так себе относятся к пришедшему «товарищу из органов». Спросите любого из таких товарищей, что бы он сделал дяденьке, который во время беседы с ним глушил бы водяру, или тетеньке, отжимавшей в тазик мокрые трусы? И вам скажут, что такого не было никогда, потому что быть не могло. Тщательней надо быть, господа из нового кинематографа, тщательней!
Эпизод на якобы турецком «запасном аэродроме», где схватили-таки Кротова, уж слишком нарядный, что ли? Мне, по роду деятельности, однажды пришлось быть свидетелем захвата террористов и освобождения заложников в одном аэропортов бывшего советского города. И скажу вам, было это куда как будничнее, намного бесцветнее и в разы страшнее…
Ну, и хэппи-энд с двумя парами женихов и невест, реконструкцией брака Славы и Мани и шампанским у моря. Получилось как-то немножко по-индийски, не хватало только гирлянд цветов на шеях, песен и танцев и чтобы кто-нибудь оказался кому-нибудь потерянным братом-близнецом.
А так – достойный сериал и, повторюсь, никакой не римейк, а качественное осовремененное кино про прежние годы, которые прошли безвозвратно, и людей, каких уже не делают.
Можно и нужно смотреть!
