Сериал Плевако 1 Сезон (2024) смотреть онлайн в HD720

ЖИЗНЬ, ФИЛЬМ И - «ВУАЛЯ!»

Я намеренно ничего не читал о сериале «Плевако» до его просмотра, даже если натыкался в соцсетях на отзывы, пропускал их. Хотелось самому составить мнение о фильме, и чтобы ничто не мешало этому. Особенно, прежние знания о прототипе…

Так я и поступил, дождавшись выхода всех серий и отсмотрев их на платформе kinovibe.co, за что ей большое спасибо.

Однако уже первое, что удивило, это изменение имени и отчества Федора Никифоровича на Николая Федоровича. «Ага, - подумал я себе, - такое случайно не происходит. Не могли же создатели сериала не знать, как звали их героя? Значит, дело тут в том, что они сняли не модный ныне байопик, а фильм как бы по мотивам судьбы Ф.Н.Плевако (он же Пле́вак – по отцу, он же Степанов – по матери, он же Плевако́ – как просил называть себя после прибавления последней гласной). И выходит, что для выполнения задачи этого кинопроизведения не все в жизни и характере Николая П-ко должно соответствовать биографии и памяти о Федоре П-ко. Ну, по мотивам, так по мотивам!»

И начал смотреть серию за серией…

В том, что меня ждет смешение жанров, я убедился сразу, едва ли ни с титров. Уже в первой серии эти комбинации начались.

Тут вам и фильм-комикс с его почти мультипликационным мельканием кадров и нарочитой яркостью красок и расцветок.

Тут и приемы юридической драмы с ее вниманием к атмосфере суда, к реакции судей, присяжных и публике в зале.

Разумеется, присутствует и дотошный реализм биографического кино.

И даже немного мюзикла разглядеть и расслышать можно было.

А что? Разве порывистая смена живых сцен на застывающие на миг расплывчатые фигуры, не напоминает стиль кинокомикса? Особенно – в воспоминаниях героя о сложном детстве, не состоявшемся утоплении, счастливых спасениях и проч. И не в угоду ли комиксной доходчивости столь насыщенны цвета мундиров судейских, полицейских, армейских, а фабрично-заводские рабочие одеты в рубища, будто только что взятые со складов китайских онлайн-ритейлов?

Или повторяющиеся дуэли присяжного поверенного Плевако и прокурора Глухова не напоминают что-то, виденное множество раз в английских или американских судебных драмах? Правда, в российском сериале обвинитель получился окончательным идиотом, что не могло соответствовать действительности - от слова «никак». У настоящего Федора Никифоровича соперники были весьма достойные, взять, к примеру, князя Урусова. Слава богу, что хотя бы Победоносцев, который «над Россией простер совиные крыла» вышел не зловещим киношным злодеем, а вполне себе тонким, цельным и мудрым господином.

Мюзикл? Извольте! Это когда Плевако в мастерском исполнении Сергея Безрукова (к нему мы еще вернемся) танцует нечто среднее между калмыцкой пляской и мужским опереточным канканом. Причем, то под игривый вальсок, то под протяжный степной камуз, то просто без музыки.

И реализм, конечно, представлен полной мерой. Байопик, ставший таким модным в сериальном кинематографе, в данном случае все же победил прочие жанры. Основные вехи жизни настоящего Плевако отмечены; люди, сыгравшие в его судьбе свою роль, выведены; периоды и даты соблюдены.

Противоречивость судьбы народного селфмейдмена, выбившегося из байстрюков в высший свет, из полуполяка-полукалмыка – в русского аристократа – все это представлено правдиво и местами даже жестко. (Существуют, надо сказать, версии, что мать его происходила из очень богатого и древнего то ли калмыцкого, то ли казахского рода, а вовсе не из оренбургской степной бедноты, и что отец был не просто «ссыльным поляком», но настоящим шляхтичем. Образу, выведенному в фильме, эти предположения не мешают). И все же главный герой сериала «Плевако» убедителен сам по себе, и хочется верить, что таким и мог быть человек, ставший подлинной гордостью отечественной юриспруденции, мерилом свободной мысли, образцом острого ума.

…Признаюсь, приходило в голову, что и физиономически, и фактурно, и даже «фамильно» на роль Федора Плевако мог бы подойти Федор же, но Бондарчук. Может быть, может быть… Однако Сергей Безруков, внешне настолько непохожий на прижизненные изображения и описания адвоката Плевако, сумел-таки создать совершенно самодостаточный, сильный, красивый и убедительный образ человека, умевшего быть неподражаемым и незабываемым. В его «вуаля» и умение носить фраки так же верится, как в его кулачные бои и мужскую лихость. Его разящее острословие в зале суда и теплота с любимыми людьми никак не противоречат друг другу. И такое еще надо суметь сыграть!

Эту роль стоит запомнить, как одну из лучших в фильмографии Сергея Витальевича Безрукова, чего бы и как бы ни говорили и ни писали об этом большом современном актере.

И вообще в этом фильме все или почти все сыграли великолепно. Уже упомянутый Победоносцев в исполнении Игоря Гордина немногим хуже – уже простите за посягательство на святое! – старика Каренина, сыгранного великим Николаем Гриценко. Прекрасно донесла свою героиню, Марью Андреевну Демидову, Ольга Лерман. Очаровательная «хромоножка» Юлия Плевак (кстати, ее роль не в кино, а в жизни брата была очень заметной), наверное, узнала бы себя в Марии Смольниковой. Замечательно сыгранный Виталием Коваленко Савва Мамонтов даже слишком похож на себя внешне и, главное, внутренне.

Хотя, конечно, точно сказать о соответствии образов реальным лицам нельзя, но в фильме всем этим актерам и их персонажам хочется верить. Да там полно настоящих удач, в этом новом сериале!

Что еще? Если вы о «ложке дегтя», то есть, разумеется, и она.

Ну, например, можно без конца спорить о том, что «царь-то не настоящий», в смысле что оба императора Александра – Второй и Третий – вышли в фильме уж больно образцовыми монархами и отцами народа. Но таковы времена. Ведь «теперича не то, что давеча»: не обязательно клеймить проклятый царизм, ибо единовластие снова в чести…

Зато вот революционеры отныне могут выглядеть совсем по-другому! Они непременно агенты охранки, антинародные провокаторы, бессердечные цареубийцы. И это ничего, что многие из создателей, членов съемочной группы или актеров, занятых в фильме, может быть когда-то проживали или уж точно проходили по улицам Андрея Желябова или Софьи Перовской, Александра Ульянова или Степана Халтурина. Это просто отрыжка прошлого. А правда она, видимо, в новом кино?

Когда герои фильма о середине ХIХ века говорят: «Мы порешаем этот вопрос» или «Я тебя услышал», не терпится кое-что спросить у сценаристов и авторов диалогов. Например: «Вы, может быть, еще не отошли от сериалов, снятых накануне?»

Также можно было бы придраться к тому, что во фразы на калмыкском, как известно, входящем в монгольскую языковую семью, внедряются тюркоязычные слова. Но, видимо, лингвистам, консультировавшим фильм, виднее…

Как виднее было и главному консультанту, выдающемуся адвокату Генриху Падве, каким образом и в какой популярной обертке подавать в этом фильме сложные юридические победы адвоката Федора Плевако? Ну, чтобы всё это не выглядело уж так слишком театрально, легко и непринужденно…

И все же, как по мне, так многосерийный биографический фильм «Плевако» — это несомненный и большой успех режиссера Анны Матисон (она же автор сценария) генеральных продюсеров сериала Алексея Учителя и Тимура Вайнштейна, оператора Павла Беклемишева и, можно сказать, каждого из исполнителей главных и неглавных ролей, а также всей съемочной группы.

Без преувеличения: это стоит смотреть, очень советую!