Отличный фильм. Посмеялась от души!

Юмористическая комедия «Папа-досвидос» была снята и выпущена в кинопрокат режиссером Шон Андерсом в две тысячи двенадцатом году. Главную роль в этом комедийном фильме сыграл Адам Сэндлер. Главный герой этой киноленты – мальчик Донни Бергер, который в четырнадцать лет вступил в интимную связь со своей учительницей математике. И это, наверное, еще продолжалось бы очень долго, так как и ему, и ей это очень нравилось, если бы однажды об этом не узнал все. Случилось это так: в большом актовом зале шло собрание, где собрались не только дети и учителя, но и их родители, и даже приглашенные гости. В то время, когда шло выступление, Донни решил за кулисами заняться сексом со своей учительнице, но звуки их интимной близости стали слышны и тогда директор потребовал поднять занавес. И тут все увидели, чем учительница со своим учеником занимались.

Скоро все газеты кричали об этом, Донни стал знаменит, и его узнавали на улицах. Но состоялся суд, на котором учительницу осудили на тридцать лет, а их совместного ребенка было решено передать Донни. Прошли годы, и ребенок подрос. О поступке Донни все уже забыли, и он стал жить в нищете. Но ему вдруг понадобились деньги, чтобы заплатить налоги и предложил одному ведущему из известной программы снять фильм о том, как воссоединилась звездная семья.

Донни находит своего сына, который уже стал преуспевающим работником и решил жениться. Но он совсем не хочет ничего общего иметь со своим отцом, который все его детство испортил. Но Донни сам приходит в дом невесты, где сейчас живет его сын и где идут приготовления к свадьбе. Он представляется другом своего сына и начинает вести себя так, словно он всегда здесь жил. Ему удается очень легко завоевать внимание и любовь окружающих, чего нельзя сказать о его сыне. Но зато очень скоро Донни помогает своему сыну и уберегает его от свадьбы с девушкой, которая его не любит и которая ему изменяет. И он наконец-то и становится хорошим отцом.

Отличная комедия, стоит посмотреть.
Посмотрел и не сколько не жалею что затратил на это время.

«Великий мастер» Кар Вая пробился-таки на экран. На то он и Мастер. Лучше поздно, чем в никуда. Уж и не знаю, сколько неприятных лиц ему пришлось расколотить по дороге, но в итоге он смог застолбить себе только Автокинотеатр, традиционно оппонирующий штатному набору кинопроката. И, похоже, от этого только выиграл. Потому что смотреть Кар Вая (даже когда он про кунг-фу) можно только в одиночестве — максимум, парой. Попади он в общий список — и жующие попкорн массы испортили бы вам всю атмосферу. А так — тишь, благодать, струны стонут, мужественные кулаки громят мужественные же лица. История главного китайского драчуна конечностями, у которого сам Брюс Ли учился, экранизировалась у них там под небесами добрую сотню раз. Кар Вай, который рожал свой опус без малого десять лет, естественно, подошел к биографии величия с позиции тумана, слез и мучительных взглядов вслед. Получилось не то чтобы боевито, но очень красиво и традиционно. Любителям же кинематографического рукосуйства смачный кусок по специальности отчекрыжил лично Юэнь Ву-Пин, который «Матрицу» да тигра с драконом ставил. Ну, и штатный распасовщик режиссера Тони Люн тоже не подкачал — целый год учился пыль из противников выколачивать. Так что каждый найдет в фильме свое. А свое найдет каждого. Такая вот китайская гармония. Дело тонкое — не поспоришь.

Китай. Середина 1930-х. Дождичек. Стадо людей со злыми лицами пытается поколотить мужчину в белой шляпе. Пытается красиво, в рапиде, но результат уверенно стремится к нулю. Более того, даже конкретно погружается в минус. Дело в том, что мужчина грамотно отоваривает каждого, кто сунется, — попарно, поквартетно и повзводно. А на самом — ни царапинки, даже переодеваться бы не пришлось, если бы не дождь. Десять минут спустя, насовав всем желающим, он растворится во тьме, и тогда даже самый сонный зритель поймет, что это и есть Ип Ман, легендарный мастер кулака в бороду, который до сорока лет не проиграл ни одного боя. Но все впереди. Сразу же после дождя один великий северный учитель кунг-фу засобирается на покой. Но перед сборами решит выбрать преемника. В наличии имеется красавица-дочь и усатый ученик, но старый мастер, преломив хлеб с уже упомянутым Ип Маном, зачем-то выбирает его. И все начинают злиться. Дочь намекает, что накостыляет избраннику с полпинка, ученик от злости собирается накостылять даже учителю. Ип Ман вообще за мир во всем мире. Но война никого из них не спросит. Японцы, что характерно, тоже.

Кто-то будет сражаться с самим собой, кто-то — с заклятыми врагами, кто-то — с тем, кого любит. По итогу проиграют все. Кроме главного героя, который, в общем-то, и не главный, и тоже не победит. Кунг-фу — это два иероглифа: стоять и лежать. Летать в нем не предусмотрено. А истинным мастерам на земле тесно.

Все фильмы Кар Вая прелестны тем, что смотреть их хочется бесконечно. Вне зависимости от того, про любовь они, смерть или про кунг-фу. «Великий мастер» — не исключение, хотя он, конечно, не про кунг-фу. Он про все сразу. Несмотря на то, что в фильме минимум семь крышесносящих боевых сцен (и лицо в лицо, и стадом на одного), бал тут, как и всегда у Кар Вая, правят тягучие планы, желтые оттенки, пластичный дождь, киногеничный туман, струящиеся слезы и артистический рапид. А вокруг парят мудреные диалоги с пространными восточными истинами и взглядами исподлобья. И каждая вторая сцена вопит о том, что она шедевр и отрываться от нее смерти подобно. Даже банальная спичка горит так, будто в нее вложена пара-другая миллионов долларов (или сколько-то там юаней). Чего уж и говорить о сжигании волос, проездах поезда и разнообразных осадках, коими каждый второй кадр полнится. Все это крайне круто. Рука мастера чувствуется капитально.

Естественно, сегодня про Ип Мана знает или хотя бы слышал каждый бродяга. Человек-легенда, способный, не сходя с места, закопать маленькую армию и даже не вспотеть. Первый учитель не менее легендарного Брюса Ли. Основатель собственного боевого стиля. Человек. Пароход. Монумент. Для Китая — это вообще икона, житие которой экранизируют раз в сутки все, кому не лень. Все чаще выходит полнейшая муть с полетами на тросах и матерными китайскими выкриками, но вот дилогия с Донни Йеном была хороша. Так что заход в эту тему не только не оригинален, но и вовсе попахивает мощнейшим риском.

Нужно сразу оговориться, что к своему фильму про мастера Кар Вай не подъезжал на кривой козе, и даже не подходил — он полз к нему, разгребая тернии своими интеллигентскими руками, раз за разом натыкаясь на коммерческие, кинематографические и перфекционистские заторы. У любого другого режиссера за это время не только бы снималка отсохла, но и съемочная группа с воплями разбежалась. Но господин Вонг знает волшебные слова. А потому он смог позволить себе больше года таскать своего любимого Тони Люна по всевозможным бойцовским берлогам, год снимать и год (!) монтировать полученные четыре часа, постепенно обгрызая их до двух с небольшим. Единственной потерей можно назвать штатного оператора Дойла. Правда, взятый на замену Ле Сурд сумел содрать манеру максимально близко к оригиналу.

Что же в сухом остатке? Величественное кино. С одной стороны — ворох драк, способных любой Матрице прикурить дать. С другой — срез целой страны, в которой мужчины и женщины ходили в одинаковых балахонах и тапочках, в борделях давали оперу, а толпы мужиков собирались по вечерам на отшибе не чтобы упиться в сопли и поадюльтерить всласть, а чтобы выбить друг из дружки ливер. Страны, в которой за сорок лет случилось столько переломов госуклада, что любую другую можно было бы на свалку истории выбрасывать. Стране, которую все так же не понять, не измерить, но и одной верой в нее обойтись нельзя никак. Ее нужно смотреть, слушать и восхищаться. Или напрочь игнорировать ее существование. Все это Кар Вай подает в свойственной ему манере художественного беспорядка и атмосферно плывущей красоты. Камера пристально вглядывается в каменные лица, уверенные спины и всякие природные казусы. Мелькают руки, ноги и прочие ударные поверхности. Бронзовеет и без того монументальный Тони Люн. Искрит глазами красавица Чжан Цзыи. Довлеет над ситуацией оторванная пуговица от самошитого пальто.

И пусть боевка тут покрошена такой капустой, что количество монтажных склеек не подсчитает и компьютер. Пусть рапид включается чаще, чем вы успеваете до десяти досчитать. Пусть номинально главный герой Ип Ман все время молчит и загадочно улыбается, а половину хронометража у него утягивает мстительная доча северного мастера. Не зря же изначально картина называлась «Великие мастера» — там в целом о спецах по кунг-фу баялось. Об их заморочках, духовных переулках и многовесных кодексах чести. Обо всем и ни о чем. Оказывается, и байопики можно снимать вот так, впроброс, лишь цепляя эпоху и события и концентрируясь на влажных глазах, мучительно изогнутых губах и уходах в дождь.

Этот фильм затягивает, как водоворот, своей мощью, глубиной и какой-то потаенной мудростью, которой, может, и нет совсем, но очень хочется, чтобы была. Философия кунг-фу. Философия Востока. Философия жизни. Слишком много философий, чтобы понимать, достаточно просто влиться. Влиться и зависнуть между небом и землей. Не стоя и не лежа — где-то посередине.

Середина есть равновесие. А равновесие — это сила.

Вот так-то, Брат. А ты говоришь, правда…

Оценка: 7,5 из 10 баллов