Вполне приличный сериал с хорошей режиссурой и крепким, продуманным и очень динамичным сюжетом. Конечно, сюжетные линии несколько, с моей точки зрения, затянуты и несколько надуманы, а кроме того, напичканы всем стандартным набором мелодраматичных мыльных штампов. Тут и отданное на воспитание дитя благородных родителей, рожденное в адюльтере, и мотив провинциальной благородной и скромной Золушки, и жуткое инцестное изнасилование братом сестры, правда в неведении, что это сестра... И угроза прямого инцеста отца и дочери, с моральной подоплекой того, что прежде чем спать, а тем более жениться на юных красавицах, не плохо было бы дяденькам в возрасте сначала узнать, кто их реальные мамаши... Тут и проблемы отцов и детей, и проблемы нехватки любви и воспитания в богатых семьях, и в конце концов, как обойтись без амнезии и коварного злодея-злоумышленника, который, охотясь за наследством идет по трупам к своей цели. Так что и детективный сюжет тоже в наличии. И все это очень лихо переплетается между собой, создавая вполне динамичную атмосферу.

Однако все клише и штампы искупаются замечательно созданной атмосферой, как провинциального городка с его маленькими, но от того не менее шекспировскими страстями и пороками, так и московской оторванной тусовки, у которой нет ничего святее денег.

Прекрасно играют актеры. Особенно хочется отметить Ильина в роли адвоката. Прекрасен и Сафонв. Очень порадовало и новое поколение. Хочется отметить игру Марии Казаковой, которой удлось сделать вполне ходульный образ главной героини - почти святой девушки Маши, очень трогательным и живым. Ольга Шувалова в роли Али (сестры главной героини) просто великолепна. Так она омерзительна и прекрасно одновременно в своей любви к Сашке, сметающей на своем пути все преграды, и готовой пожертвовать ради этой любви всем, включая и жизнь собственной матери.

Так что вполне смотрибельный сериал, который дает и возможность с интересом скоротать вечерок и насладиться игрой прекрасных актеров, и всплакнуть и порадоваться.

В этом фильме режиссер Нил Маршалл продолжает свою излюбленную тему деградации человеческого существа, как частности и всего человеческого социума, как совокупности таких частностей в условиях пост апокалипсиса. И делает он это в своей фирменной манере обильного цитирования всей более или менее значимой кинопродукции последнего времени, при этом виртуозно компилируя фильмоштампы различных жанров и направлений. Просматривая этот фильм, можно будет уловить цитаты из таких антиутопий, как «Безумный Макс» и «Побег из Нью-Йорка», зомби-фильмов типа «Обители зла» и «28 дней спустя». Автор даже замахнулся на рыцарские фэнтези, ибо в сценах средневековых реалий явно прослеживается «Властелин колец».

Хотя справедливости ради необходимо сказать, что Нил Маршалл не превзошел в жанре своего амери канского коллегу Квентина Тарантино.

В общем, очень стильный и не глупый фильм прекрасного режиссера, но рассчитанный на продвинутую аудиторию, которая в теме и сможет по достоинству оценить все изыски цитатного переплетения. Именно эта аудитория сможет насладиться зрелищем, оценив все его достоинства, включая изысканную игру интеллекта автора.

Впрочем, фильм достаточно динамичен и красочен, так что для всех остальных он может быть интересен безотносительно к его сценарным изыскам.

Великолепный советский мультик. Классика жанра со всех сторон. Снятый на телестудии "Союзмультфильм", можно сказать на исходе великой эпохи прямо накануне перестройки в 1984 году великолепным режиссером Михаилом Каменецким и продюсером Григорием Хмарой.

Классикой для советской мультипликацией является и доброта рассказываемой детям, да и взрослым, истории, и ее аллегоричность, и фольклорные корни дающие основание использовать для характерных типажей животных что присуще русской сказке и древнегреческой Эзоповой басне, которая через весьма вольные переводы Ивана Крылова тоже укоренились в русском сознании с середины 19-го века. Режиссером очень тонко сделано осовременивание классических персонажей, от чего они приобретают еще больше красок и нюансов в характерах и отношениях.

Классичен и сам сюжет, имеющий огромный ассоциативный историко-литературный бэкграунд. Тут и Евангилие с тезисом о том, что родные прежде всего не по крови, а по духу, а если проще, отец не тот, кто родил, а тот кто выростил и воспитал, и Достоевский со слезой ребенка... Ведь даже Волк не смог съесть "ребенка"...

А еще уникальная техника кукольной мультипликации - гордость именно русской школы. Очень сложная, но дающая потрясающий результат - персонажи получаются не только объемными и двигающимися, - это вполне сейчас достигается 3D анимацией, - но и совершенно живыми и одушевленными, ведь каждая кукла сделана вручную и является уникальным произведением искусства. Каждое движение куклы, каждая эмоция, отражающаяся на ее лице (прям грех сказать "морде"), - отдельное реальное движение мультипликатора, запечатленное в кадре.

Такой техникой никто в мире, кроме советских мультипликаторв, долгое время не обладал. К сожалению, сейчас это все, практически уничтожено. А вот англичане - не дураки. Приглашают наших мастеров и делают своего Шекспира именно в этой технике. И учатся, перенимая все знания и мастерство наших уникальнейших технологий. А потом нам же в тридорога и продадут. Ничего личного, только бизнес...

Советская классика. Сколько тогда, несмотря на тоталитарный режим, было великолепных режиссеров, снимавших действительно великолепные фильмы. Фильмы на все времена, которые и сейчас, спустя тридцать и даже более лет смотрятся с интересом и удовольствием. И не только ностальгирующим по своей молодости старшим поколением, но и молодыми людьми. Наверное истинные ценности важны для всех людей, вне зависимости от поколения. К таким режиссерам относится и Эльдар Рязанов (Царствие ему Небесное). И фильм "Служебный роман" относится к таким неумирающим шедеврам.

Тут много составляющих - и прекрасная, ненавязчивая режиссура, и великолепный актерский состав, и замечательная операторская работа. Две великолепные актрисы высокого жанра трагикомедии - главная героиня Людмила Прокофьевна в исполнении Алисы Бруновны Фрейндлих и Светлана Немоляева в роли Оленьки. Искрометная Иванова, в роли неутомимого деятеля месткома Шуры, которую сослали в бухгалтерию, чудесный, трогательный Мягков в своем потертом костюме с короткими рукавами и неухоженной лысиной и лощеный Юрий Григорьевич - карьерист и подлец в прямом смысле этого слова. А несчастный Бубликов чего стоит в исполнении великого русского актера Щербакова! Характеры, типы... я бы даже сказала типажи совершенно не умирающие, узнаваемые и в наше изменившееся время... А значит, по сути своей ничего не меняется. Меняется антураж, ускоряется бег времени, а люди остаются теми же, подтверждая фразу другого классика, вложенную им в уста Воланда ... люди, как люди...

А кроме всего прочего, фильм насыщен великолепной музыкой Андрея Петрова, песни которого уже давно вошли в народное сознание, и поэзией. Поэзией и в прямом и в переносном смысле. Поэтично все - и дождь, и разноцветье зонтиков и трогательность "жутких розочек" на явно связанной своими руками кофточке Ольги и даже бронзовая лошадь. Да и в прямом смысле поэзии фильм насыщен великолепными стихами великой русской поэтессы Беллы Ахмадуллиной.

Так что в очередной раз "над вымыслом слезами обольюсь", ведь это и есть жизнь.

Вообще, думаю, что это один из лучших сериалов последнего времени. Но вот смотреть его я бы порекомендовала далеко не всем. На первый взгляд он очень скучный, тягучий и нудный... для тех кто не знаком с творчеством одного из величайших авторов мировой литературы вообще и британской литературы в частности Чарльза Диккенса. Не сочтите это за снобизм, но факт остается фактом, сериал рассчитан на грамотных людей, которые в школьные годы читали не только краткое содержание программных произведений в хрестоматиях, и увлекались чтением внеклассной литературы не только по списку учителя, выдававшего его на каникулярное время.

И вот тем из таких грамотеев, кто увлекался замечательными романами Диккенса, я бы и порекомендовала этот сериал.

Сюжет построен очень увлекательно. Имея детективную основную нить, - прямо перед Рождеством в Лондоне убивают злобного и беспощадного ростовщика, - авторы на эту нить, словно бусины, нанизывают разнообразные интригующие ситуации с участием персонажей нескольких самых известных романов Диккенса.

Участвуют и девочка по имени Нелл из романа «Лавка древностей» и члены семьи Хэвишем из романа «Большие надежды» и изысканная и высокомерная Гонория Барбери из романа «Холодный дом», а так же персонажи Рождественских повестей дружная и любящая семья Кречетов и омерзительный ростовщик Скрудж.

Авторы сериала делают всех этих людей связанными между собой, ведь все они живут в одном городе - Лондоне, и в одном времени - в конце 19-го века. Одна история плавно перетекает в другую, герои вступают во взаимодействие, как бы расширяя рамки литературного первоисточника, а не воспроизводя его содержание. Зрителю показываются события либо предшествующие тем, что описаны у Диккенса, либо происходящие позже.

Не могу не упомянуть и великолепно воссозданную атмосферу диккенсовского мира, немного мрачную и тягучую, но очень поэтичную и романтичную, в которую зритель погружается словно в своеобразную медитацию, несколько мазохистского свойства.

Всем, кто не ищет развлекухи, рекомендую.

Один из лучших сериалов последнего времени, как на мой взгляд. Во-первых, что для меня лично имеет огромное значение, в сценарии чувствуется огромная работа экспертов - профессиональных историков. Об этом свидетельствует один очень интересный факт, а именно.

Давно известен и широко применяется прием при создании исторических фильмов и сериалов, применявшийся и в исторической литературе, когда для оживления и очеловечивания действия, наряду со всеми известными историческими личностями в канву повествования вводятся никому не известные персонажи, - простые люди, через которых показывается сама среда эпохи, ее так сказать атмосфера. Обычно такие персонажи являются вымышленными. А в данном сериале, мало того, что именно эти персонажи стали главными героями, они являются обладателями подлинных прототипов.

Это два простых воина, - легионеры Цезаря Люций Варен и Тит Пуло. Дело в том, что Гай Юлий Цезарь написал очень много описаний своих военных походов. И вот в одном из таких произведений, которое называется «Записки о Галльской войне», он довольно подробно описал эпизод о том, как два соперничающих между собой центуриона решили выяснить между собой отношения в самом разгаре боя. Однако в процессе, под натиском галлов, они начали отчаянно защищать друг друга и при этом проявляли чудеса личной храбрости и мужества, что и позволило им остаться в том бою живыми.

Весь сериал, вообще, снят в очень достоверной манере. У зрителя создается полное ощущение того, что он полностью погружен в реалии той эпохи. Так же, с моей точки зрения, большим достоинством является то, что герои совершенно не идеализированы и показаны со всеми их огромными достоинствами и такими же значимыми недостатками.

Невозможно не отметит великолепную работу операторов, монтажеров, создателей костюмов, грима, причесок и антуража. Все очень точно, и в то же время естественно и натурально. Очень хорошее музыкальное оформление.

Уверена, что сериал доставит удовольствие как широкому кругу зрителей, так и знатокам исторических реалий того времени.

Конечно, я бы не назвала этот сериал шедевром высокого искусства. И сценарий и антураж выполнены на среднем сериальном уровне, но вполне добротно, что очень важно, потому что не отвлекает внимание зрителя в процессе просмотра на какие-нибудь исторические ляпы в костюмах или антураже.

Сценарий вообще изобилует различными поворотами с использованием всех, присущих той эпохе, реалий и штампов. Тут и дружба, и любовь, и злодеи из НКВД, и всякие пикантные подробности о том, что из трофейных шелковых парашютов девушки - летчицы шили себе бельё. Кроме того, приятно, что в сценарии присутствует много реальных эпизодов из историй летчиков той легендарной и героической войны. Например образ главной героини в прекрасном исполнении Екатирины Вилковой очень напоминает Лидию Литвяк - легендарную летчицу-истребителя, Героя Советского Союза, гвардии младшего лейтенанта, командира звена третьей эскадрильи 73-го гвардейского истребительного авиаполка. Она уничтожила в воздушных боях 14 боевых немецких самолетов и один аэростат-корректировщик.

Сценаристы даже имя героини оставили без изменений и фамилии у них схожи Литвяк - Литовченко... И в жизни реальный прототип была тоже девушкой изумительной красоты, ума и обаяния, миниатюрная стройная блондинка с глазами цвета неба. И любовь в ее короткой жизни была яркая и короткая. Алексей Саломатин, командир эскпадрильи, у которого Лиля (как звали ее близкие) поначалу была ведомой. Он тоже был Героем Советского Союза, один из лучших летчиков Восьмой воздушной армии.

И несмотря на то, что в деталях история Лидии Литвяк не на сто процентов совпадает с историей, показанной в сериале, основной романтический посыл всей этой ситуации - женщина на войне, женщина - герой в окружении героев мужчин, тонкая грань между жизнью и смертью, которые в условиях военного времени обостряются - создателям сериала вполне удался. Что важно для воспитания юного поколения.

1 августа 1943 года из боевого задания не вернулась Лидия Литвяк не вернулась из боя...

На мой взгляд в сериальном жанре Сергей Урсуляк на сегодняшний день не знает себе равных. И он еще раз это доказал, взявшись за такой очень трудный во всех отношениях материал, как шолоховский "Тихий дон". Трудный он и в смысле самого литературного первоисточника, поскольку соответствовать по уровню таланта высочайшей планке нобелевкой прозы - планка запредельная. А кроме того, экранизацию волей не волей будут сравнивать с предыдущими версиями великолепных и давно признанных режиссеров Сергея Герасимова и Сергея Бондарчука. И Урсуляк, как ни странно выдерживает это сравнение. Хотя, с моей точки зрения, в герасимовской экранизации заняты великолепные актеры, - и Глебов и Быстрицкая, - они несколько не соответствуют по возрасту персонажам романа. Ведь в начале романа Григорию всего 19 лет...

Мини-сериал Бондарчука обещал бы быть очень интересным, но там, на мой взгляд, с кастиногом совсем случилась большая беда. При всех остальных достоинствах фильма, вынужденное назначение на главные роли иностранных актеров свело все усилия прекрасного режиссера к нулю. Ну какой из Руперта Эверетта Григорий, когда у него физиогномия англосаксонская и никаким чубом этого не исправить. То же самое относиться и к очень красивой женщине Дельфин Форест. Однако для казачки она слишком уж худосочная и по европейски выхолощенная.

Урсуляк е не гнался ни за внешней стандартной красотой, ни за известными именами. И выиграл. и Евгений Ткачук, и Полина Чернышова совершенно молодые актеры. Но благодаря внутренней эмоциональной силе , наверное, режиссеру, погружение в атмосферу шлоховского мира просто потрясающее. И они совершенно не теряются на фоне таких мастеров, как Сергей Маковецкий и Людмила Зайцева, которые демонстрируют совершенно точное попадание в характеры и своим мастерством, и непередаваемой органикой существования в кадре.

Так же режиссеру удалось передать свой философский посыл в осмыслении того периода русской истории. И финал, сделанный жестче, чем у Шолохова заставляет задуматься.

Не смотря на огромное количество крови, чего я в кино не очень люблю, сериал мне понравился. Как ни странно, основная канва исторических событий, которая основывается на весьма немногочисленных достоверных фактах из жизни Спартака и истории восстания рабов под его предводительством авторами сценария соблюдена. А остальные дыры неизвестности авторами проекта заполнены вполне корректно относительно той эпохи, которую они обыгрывают в своих кроваво-сексуальных фантазиях. Такие персонажи, как Крикс, Эномай, Каст и Гай Ганник имеют так же, как и Спартак, реальных исторических прототипов. Правда вот, Эномай - в сериале очень красивый и колоритный негр (Питер Менса), в реальности был действительно очень знаменитым, но белым гладиатором, поскольку по национальности он был галлом. Никогда не видела чёрных галлов... В остальном, особых претензий к воссозданию исторических реалий того времени у меня нет. Костюмы, прически, антураж - все на высочайшем уровне. Красивая музыка, красивые актеры, великолепно поставленные гладиаторские бои, и, как ни странно, неплохо проработанные характеры и взаимоотношения героев, что является большой редкостью для подобного рода проектов.

Нужно сказать, что основными источниками об этом восстании являются описания римских историков Аппиана и Плутарха, которые, конечно подают эту историю с точки зрения римлян. А романтизация началась в 19-м веке.

Отдельно хочется сказать об исполнителях роли Спартака. В первом сезоне и в "Богах арены" его играл великолепный австралийский актер, британец по происхождению Энди Уитфилд. К несчастью, в 2010 году он заболел раком (лимфомой), а в 2011-м умер. Во втором сезоне его заменил Лиам Макинтайр. Тоже австралиец и весьма симпатичный атлет. Однако в актерской игре до Уитфилда ему очень далеко. От этой замены, безусловно, сериал очень проиграл в плане разработки психологического насыщение образа Спартака. Да еще в самый ответственный момент, когда начали разворачиваться самые драматические события в этой истории.

Одна из лучших ролей Микки Рурка. Почему-то все воспринимают этот фильм, как боевик. А мне кажется, что это глубокая психологическая драма, упакованная в виде боевика для привлечения внимания более широкой аудитории. Ведь фильм с одинаковым интересом смотрят и интеллектуалы и простые подростки, для которых важна динамика сюжета и насыщенность действия стрельбой. И тут органично и естественно переплетаются экшн и тончайшие нюансы поиска смысла жизни. Вечная тема борьбы добра и зла, любви и ненависти, ада и рая... Основной, конечно, является библейская тема, она собственно лежит на поверхности самого сюжета и антуража - и церковь, и распятие, и священник, и исповедь. Исповедь, которая из простого технического приема для того, чтобы заставить священника молчать постепенно таинственно-мистическим образом превращается в повод для глубокого переосмысления бытия главного героя, поводом к обретению чистой любви, образ которой материализуется в слепой и трогательно-прекрасной девушке Анны, извлекающей небеснй звуки из старенького церковного органа, в великолепном исполнении Сэми Дэвис. Несомненно это аллюзия и прекрасного Ангела Хранителя и Слепой Судьбы. И пусть первым эмоциональным толчком была гибель детей, но осмысление произошедшего и глубинное неприятие зла приходит после исповеди и последующих за ней событий. Очень яркая аллюзия Спасителя - отца Майкла да Коста в исполнении великолепного Боба Хоскинса и его антипода, дьявола во плоти Джека Михана, которого играет потрясающий британский актер Алан Бейтс. И его крематорий - как образ гиены огненной, а сам Михан - исчадие ада. Но кроме Библии здесь есть явные параллели с великим Гёте. Тема богоборчества, достижения благих целей неправедными путями, и тема всепрощения Отца, которого только нужно попросить о прощении - явная реминисценция из Фауста. Да и Достоевский проглядывается со своей "слезой ребёнка"... Правда тут даже не слеза, а потоки детской крови...

Замечательная повесть Бориса Васильева "Завтра была война" была опубликована в советском молодежном литературном журнале "Юность" в середине восьмидесятых годов. Это одна из первых повестей, которая в эпоху начала перестройки поднимала тему репрессий.А в 1987 году очень смелый и талантливый выпускник ВГИКа Юрий Кара взял ее для своего дипломного фильма. Не буду пересказывать очень трогательный и прекрасно воплощенный на экране сюжет. Он всем грамотным людям известен.

Хочется прежде всего остановится на режиссерской работе. Очень правильно выбран цвет пленки. Он вроде и не черно-белый... а какой-то рыже-коричневый, что сразу напоминает о давности событий, создавая впечатление документальной выцветшей от времени довоенной и военной фотографии. Очень изысканное выстраивание самого кадра, напоминающего ту же старую фотографию.На этот же эффект играет и чуть размытое изображение, которое делает лица актеров совсем не актерскими, а какими-то совсем настоящими.

Потрясает то, что у студента дипломника согласились сниматься такие великие актеры, как Владимир Заманский (отец Вики) и Сергей Никоненко (директор школы). Неожиданна в роли завуча Вера Алентова, эта подлейшая жестокость в изуверском, я бы даже сказала иезуитсяком взгляде... Нина Русланова (мать Искры), как всегда органична, как животное.

Очень достойно сыграло и молодое поколение. Прерасный отбор молодых актеров, которые стали просто прямым попаданием в роли делает честь молодому режиссеру.

Три юные актрисы сыгравшие главные героини просто великолепны. Изысканно-отрешенная, нежная и стойкая Юлия Тархова, сыгравшая Вику Люберецкую, неподражаемая Ирина Чериченко в роли идейной комсомолки, не лишенной, однако своей революционной мамашей чистой и любящей души Искры Поляковой и всем известная своей будущей скандальной ролью маленькой Веры Наталья Негода, которая в фильме Кары сыграла свою первую и очень достойную роль кокетки и вертихвостки Зинки Коваленко.

По-моему, этот первый фильм является лучшим фильмом Кары.

Великолепный проект, основанный на реальных уголовных делах самых резонансных преступлений в американской судебной практике. Каждый сезон сериала, состоящий примерно из десятка эпизодов, посвящается одному делу.

Очень тщательно проработанный сценарий первого сезона (Скотт Александер, Ларри Карацевски, Д.В. Де Винсентис) раскрывает все перипетии дела известного и очень знаменитого в Штатах чернокожего футболиста О Джей Симпсона, который убил свою бывшую жену и ее любовника и при этому, при наличии огромного количества неопровержимых улик вышел сухим из воды, благодаря команде беспринципных адвокатов, которые на всю катушку раскрутили тему расовой дискриминации, реально являющуюся проблемой Америки в 90-х годах прошлого века. Сюжет, максимально приближенный к реальным событиям, держит в напряжении от начала до конца сезона, хотя результат известен заранее. Это достигается прекрасной психологической игрой актеров, среди которых прежде всего хочу отметить Сару Полсон, сыгравшую главного обвинителя Маршу Кларк. Как всегда прекрасен Джон Траволта, играющий Боба Шапиро, одного из ведущих адвокатом Симсона, прекрасно передающего всю беспринципность и изворотливость этой касты.

Изнутри показаны такие проблемы, как расизм белого населения, граничащий с фашизмом. Очень интересно наблюдать и за системой работы присяжных. После просмотра, совершенно изменила свое мнение об этой системе суда, которая может допускать такое безобразие...

Очень впечатляет система освещения событий СМИ и борьба компроматов, абсолютно омерзительная.

Прекрасная работа операторов. Хотя они и не злоупотребляют эффектом документальной съемки, но снято все как бы изнутри, и создается полное впечатление присутствие внутри кадра.

Не возможно не восхититься работой специалистов по кастингу актеров и гримеров. В конце последней серии показывают в сравнении фотографии актеров и реальных действующих лиц, они очень похожи, что еще более играет на достоверность сериала.

Надеюсь, что второй сезон тоже не разочарует.

Мини-сериал снят по одноименному научно-фантастическому роману Стивена Кинга, который, и стал автором сценария проекта совместно с Бриджет Карпентер, что несомненно увеличило шансы на то, что проект станет довольно качественным. Так и вышло. Хотя, конечно, по сравнению с литературным первоисточником, сюжетные линии несколько сокращены и упрощены, однако основная мысль "эффекта бабочки", которая состоит в том, что с прошлым нужно быть очень осторожными и не менять его почем зря, во избежание полной катастрофы в будущем, выдержана и проведена вполне удачно.

Очень хорошая игра актеров. Великолепный оскароносец Крис Купер в роли Эла, замечательный Джеймс Франко в главной роли и под стать ему исполнительница роли Сэди Сара Гадон. Особенно хочется отметить Даниэля Уэббера великолепно справившегося с ролью Ли Харви Освальда, - полусумасшедшего маньяка одиночку, одержимого комплексом Герострата. Эти маленькие человечки, хотящие оставит след в истории не смотря ни на что. Тот спалил храм Артемиды, этот убил президента, из этого же ряда Марк Дэвид Чепмен, убивший Джона Леннона... Уэббер великолепно передает это состояние бесцветного не реализовавшегося ничтожества - неестественно прямая спина, скупые жесты, постоянно поджатые губы маленького рта, немного откинутая назад голова с поднятым подбородком.

Присутствует и социальный аспект, хотя и не педалируется, но не обходится вниманием внутренняя позорная политика расовой сегрегации в Соединенных Штатах того времени.

Помимо всего прочего, прекрасная игра со светом, - почти бесцветное настоящее и очень яркое и вкусное прошлое.

Великолепно воссозданная атмосфера, костюмы, прически, антураж шестидесятых годов Америки. Особое удовольствие - старые автомобили, которые сейчас уже антиквариат.Точно по документальным фотографиям и съемкам воссоздана обстановка проезда кортежа Кеннеди по улицам Далласа.

Хорошая, атмосферная музыка, которая передает напряжение состояния героев и переходов из времени во время.