Если описать двумя словами, у меня получилось: масштаб и сантименты. И того и другого в изобилии. Вероятно это потому, что по любому данный фильм – подведение итога существования двадцатилетней франшизы, и даже если и будет что-то еще, то уже совсем в другом статусе. На это есть две причины. Во-первых, 20-й век Фокс, пожертвовав независимостью, уютно примостился под крылышком Диснея, а это означает, что франшизу либо совсем прикроют, либо, по крайней мере, перезапустят. И первый аргумент подтверждается вторым, дело в том, что будучи в Москве на промоуте проекта Джеймс МакЭвой высказался в том плане, что все ключевые актеры заявили о том, что не собираются более возвращаться к своим персонажам, и ставят на франшизе жирную и однозначную точку. Так что, что называется, спешите на прощальную гастроль, ибо в этом обличье своих любимых героев фанты вряд ли еще узрят. И, видимо понимая, что картина станет прощальным аккордом, авторы постарались по ходу сюжета дать всем персонажам равные возможности по раскрытию перед изумленной публикой всего своего потенциала и истиной мощи.

Для этого создателям пришлось насытить сюжет многочисленными линиями. Однако они все увязываются в стройную систему, сводящую все концы с концами емко и без отвлечения на излишние и незначащие мелкие детали, а потому смотрится все это изобилие очень легко. Прекрасно выдержан баланс хронометража между батальными сценами с динамичным экшном и раскрытию образов героев, а так же трагикомичным юмором. При этом, каждый из героев остается верным себе, и авторы не стараются их привести под одну гребенку, и такая сложность порождает новые нюансы и конфликты, поэтому проект становится еще более сложным и неоднозначным в оценках, от чего только выигрывает. Присутствуют и элементы фан-сервиса, что укрепляет связь финальной части со всей франшизой, что тоже приятно. Лично мне всегда не нравятся всякие инопланетные ответвления сюжета, но в данном случае он не доминирует, и не успевает перегрузить сюжет. Среди недостатков можно назвать невнятное объяснение всего того, что связано с героиней Джесски Честейн с ее силой и ее команды… Но данный, на мой взгляд, откровенный ляп в серии не самый страшный, бывало и похуже, поэтому на это просто можно закрыть глаза.

То что эта часть прощальная чувствуется по тому градусу сентиментальности, которой напустили создатели немерено. Они явно прощаются со своими героями, а потому и не стесняются разводить розовые сопли. Все скопом и каждый по отдельности признают свои прошлые ошибки, и на зрительское восприятие это прекрасно работает.

От Юрия Быкова ждут его обычного амплуа – острой социальной драмы. Но на этот раз он, на мой взгляд, переступил эту черту социальности, приземляющей любую историю, привязывающей к месту и времени, и сумел подняться до уровня драмы человеческих отношений и даже трагедийных нот. Ну, не Шекспир, конечно, но все же.

В своём новом проекте он погружает зрителя в вечные темы чести, ответственности, долга перед собой и людьми, проблеме прощения, смирения, предательства. Все снято с некоторым пафосом, но не переходит грани хорошего вкуса. Есть, конечно, и убийство…

Сам режиссер, говоря о своей картине и причине такой смены жанра, объяснил, что политика и социальные язвы современности его несколько утомили. Он признается, что, конечно, не сбрасывает со счетов того, что окружающую действительность необходимо правильно оценивать и осознавать, чтобы определять степень ее влияния на жизнь простого человека. Однако те силы, которые он потратил на то, чтобы внятно донести до общественности свои политические предпочтения и понимание мира, несколько его опустошили.

Его новую картину многие критики начали сравнивать с фильмами Балабанова, и это доставляет Юрию несомненное удовольствие. Но он признается, что Балабанов для него – та высота, которую достичь немыслимо, по причине несопоставимости таланта. О себе же он говорит, как о человеке сложном, хитром, но в то же время несколько трусливом. Нередко встретишь такую самокритичную творческую личность, если, конечно, это не своеобразное кокетство…

Интересно отметить, что изначально, на главную роль был утвержден Кирилл Петров, который даже отработал несколько смен. Но затем он ушел из проекта. Скандала не было. Быков был даже рад, поскольку у Кирилла было несколько параллельных проектов, а съёмки в его фильме требовали от актера полной отдачи. И поскольку времени на поиск нового актера уже не осталось, пришлось ему самому входить в кадр. И нужно отметит, что сыграл он своего героя вполне достойно.

После окончания съемок Быков признался, что очень устал, и теперь желает реального отдыха, чтобы накопить силы и энергию для своего следующего проекта. Пока он не решил, о чем хотел бы высказаться. И даже не знает, какая аудитория ему интересна, и какой аудитории интересен он… Ну, а пока он размышляет над этим вопросом, продюсеры решили ему в этом помочь. Для проката придуман интересный ход. Среди зрителей в разных регионах проводились опросы, и в зависимости от степени заинтересованности, заключались контракты на прокат с кинотеатрами. Кроме того, есть возможность смотреть картину на платном видеосервере.

А вот на киноточке можно и бесплатно

Режиссер этой мелодрамы, которая плавно переросла в социально-психологическую драму, но рассказанную в легкой и ненавязчивой манере, Оксана Карас. Напомню, что в 2016-м она взяла главный приз Кинотавра за свою ленту «Хороший мальчик», а через два года, в 2018-м там же претендовала этой лентой на повторение успеха, однако, несколько не дотянула. Впрочем, исполнительница главной роли Виктория Товстоганова все же получила приз за лучшую женскую роль.

В последнее время тема сложных семейных отношений, развала семей, неадекватность родителей приобрела масштабы тренда, и Караса не исключение. Все это есть в «Выше неба» в стандартном наборе. Внешне благополучная семья изнутри оказывается весьма проблемной. И чувства между мужем и женой давно истлели, даже влечения друг к другу они давно не испытывают. Да и с дочерьми все не просто. Отношения старятся исключительно на обмане и циничных манипуляциях.

Сюжет рассказывать не стану, поскольку фильм весьма хорош, и стоит его посмотреть. Отмечу лишь, что Товстогановой великолепно удается образ домашнего тирана. Она прекрасно понимает, что чувства угасли, но терять мужа совершенно не собирается, и применяет для этого все средства психологического воздействия, в том числе и недозволенные, включая подлые подставы окружающих, откровенную и циничную ложь, хитрость. Во всех своих стараниях она, порой становится совершенно жалкой, но при этом зритель совершенно не испытывает к ней ни малейшего сочувствия.

Роль ее супруга в картине сыграл муж актрисы в жизни Алексей Агранович. И Виктория признавалась, что Карас не слишком хотела, чтобы они играли вместе семейную пару, опасаясь, что на экране они будут воспроизводить свои собственные отношения, а не то, что требуется режиссеру… Однако Виктория убедила ее тем аргументом, что ей будет гораздо проще играть эротические сцены со своим мужем. Вообще, актрисе в последнее время везет на образы домашних деспотов, ведь в картине Григория Константинопольского по хрестоматийной пьесе А. Островского «Гроза», она сыграла Кабаниху. Почему вдруг сразу несколько режиссеров увидели в ней эти неопрятные, черты сказать сложно, учитывая ее ботичеллиевскую внешность, однако, как видно по результату, этой замечательной актрисе подвластно все.

Стоит сказать, что для Оксаны Краас эта картина имеет личностное значение. Дело в том, что у нее самой с матерью сложились очень сложные отношения, и поэтому со своими собственными детьми она старается быть максимально демократичной. А еще она снимала фильм будучи в интересном положении. И теперь она трижды мама.

Начну с того, что в этом сезоне это единственная отечественная лента на новогоднюю тему, поэтому один этот факт, несомненно, привлечет к ней зрителей. Что называется, на безрыбье… Впрочем, возможно, не такой уж и рак.

Продолжение «Полицейского с Рублевки, просто не могло не появиться, исходя из суровых законов шоубиза, в том числе отечественного. И произошло это ровно через год с момента триумфа оригинальной картины. И это вполне объяснимо, поскольку Ёлки явно сбавили свои бесчисленные и уже всем поднадоевшие обороты, а значит, ниша явно свободна, и грех этим не воспользоваться. И опытный и понимающий в своем беспокойном деле шоураннер проекта, да еще по совместительству и сценарист Илья Куликов не стесняется в методах привлечения публики, и хотя он в данном вопросе не всегда элегантен, если не сказать отчаянно нагл. Но как говорится, цель оправдывает средства, а цель в данном случае, конечно, деньги, которые, как стало ясно еще со времен общественных туалетов древнего Рима запаха не имеют.

Из приемов, что, на мой эстетский вкус, ниже плинтуса, можно назвать кошмарный сон Яковлева с инопланетянами. Обращает на себя реплика одного из бандитов в процессе их обмена мнениями по поводу отечественного кинематографа о том, что «Декабристы», мол рейтинг имеют 12+, а между прочим там головы отлетают в разные стороны и кровищи немеряно… Однако, заметим, что и сам «Новогодний беспредел» запасся именно этим рейтингом, что тоже может немало удивить, поскольку народ там пьет в изобилии, отпускаются шуточки про травку, хотя и довольно осторожно, но учитывая продвинутость современных подростков, вполне понятно. И это еще не все. По сути главными героями являются четверо откровенных шовиниста, пятьдесят процентов от которых, несмотря на крепкие семейные узы собираются на спор соблазнить свою коллегу криминального психолога, которая в недавнем прошлом промышляла проституцией…

Тем не менее, киношка очень смешная, я бы даже сказала уморительная, и если хочется реально поражать, хватаясь за живот, то рекомендую. Тут и новое караоке от Бурунова, и безобидный русский мачизм, такой же симпатиШный, как забавные и совсем не страшные догонялки нашего зайца и волка из «Ну, погоди!», где догоняющего больше жалко, чем убегающего…

Но вот, что мне не слишком понравилось, это выверты сценария на тему «Один дома». Ну, когда некие отсылки в виде намеков, куда ни шло. Зрителя, который в курсе, заставит улыбнуться. Но вот зачем название источника столь странного вдохновения называть? Это уже, пардон за мой французский, моветон…

Продолжение аниме-сериала, которое является адаптацией одноименного ранобэ известного японского мангаки Фусе, которую иллюстрировал Митц Вах. История настолько полюбилась публике, что сначала ее адоптировали в мангу, а затем вышла и экранная вариация.

И здесь речь идет об обычный клерк из Токио, которому уже стукнуло 37, а он ничего в этой жизни не добился, и даже девушки у него не было, стал случайной жертвой хулиганской уличной атаки, и погиб от удара ножом. Но тут же он очнулся в другом мире, где стал слизью, да еще и получил все способности, о которых мечтал всю жизнь, и которые мелькали в его голове перед кончиной. Он обрел дар сжирать иные существа, и таким образом обретать их способности и навыки. В общем, снова попаданец, но вот оригинальность в том, в какое сущестов он переродился. Такого я еще не помню. Довольно интересны и другие персонажи:

Сатору Миками, он же Римуру Темпест в новом мире – тот самый неудачливый клерк, ставший слизью после своей трагической смерти. И дракон окрестил его новым именем.

Сидзуэ Идзава - девушка, которую Князь Тьмы призвал. После этого он в ней разочаровался, однако в героиню вселился Ифрит – огненный дух. Познакомившись с Римуру быстро с ним подружилась, когда узнала, что они земляки. Когда она погибла, Римуру поглотил ее тело и приобрел способность обращаться в человека с ее внешностью.

Вельдора – очень могущественный дракон, который дружит с Римуру.

Милим – повелитель демонов и сам могучий демон. Но выглядит обманчиво – словно маленькая девочка.

Гоблины первые подданные Римуру в новом мире.

Ригурд – глава поселения, а затем города, где обитают объединенные племена гоблинов.

Ригур – сын Ригурда, капитан охотников.

Гобута – все принмали его за полного дурочка, однако затем он стал одним из самых талантливых гоблинов.

Жутковолки – сначал враждуют с Римуру, но затем переходят на его сторону и присягают на верность.

Дварфы – обитатели соседнего королевства, где правит Газель Дванго. По просьбе Римуру научили гоблинов ремеслам.

Огры – еще один народец, который присоединился к гоблинам. Их всего шестеро. Сначала были без имен, но затем, когда получили их эволюционировали в кидзинов.

Другие обитатели мира – ящеролюди во главе с Абиру, орки, дриады.

В общем, полный набор того, что и должно обитать в настоящем фэнтези-мире. А что еще надо, чтобы прекрасно провести время, полностью отрешившись от реальности, и погрузившись в мир яркий, немного жутковатый, но вполне обаятельный и увлекательный.

Продолжение экранного воплощения мира из известного веб-романа, который был сначала адаптирован в ранобэ.

В центре истории обычный подросток по имени Субару Нацуки, который чрезмерно увлекался компьютерными играми, что привело его к совершенно асоциальному поведению. Он настолько погружен в свои миры, что реальный мир его совершенно не интересует. И вот однажды, когда ему все же пришлось отправиться в магазин за продуктами, он внезапно провалился в иную реальность, где поначалу пережил несколько неприятных моментов, но затем познакомился с очень симпатичной девушкой-полуэльфом по имени Эмилия, в которую он без памяти влюбился…

В общем типичный попаданец, каких немеряно в необъятном мире японской фантазии, воплощаемой то в ранобэ, то в мангах, а то в аниме… И на этот раз авторы не стесняются. И в этом мире смешалось все и кони, и люди… Кого там только нет: Полулюди — тут и огры, и эльфы, и великаны, и зверолюди. В общем, масса разнообразных существ. Земляной дракон — нечто вроде огромной ящерицы, которую используют в качестве вьючного животного. Их насчитывается несколько видов. Обладают способностью не реагировать на ветер, и перелают это свойство пассажирам. Ведьмы грехов — каждая из них воплощает один из сметных грехов. Ученые ведьмы – поклоняются Ведьме зависти. Их численность и цели никому не ведомы. Мадзю, или демоновери – порождение Ведьмы. Очень агрессивные существа. Совет старейшин – аристократы, которые выбирают короля.

Очень интересно представлена магия: Стихии – вода, огонь, воздух, земля, тьма и свет. Митии – артефакты, посредством которых люди могут использовать магию. Полномочия – сверхспособности, которые присущи только обладателям ведьмовского гена. Если такой обладатель побежден другим обладателем, то его полномочие переходит к победителю. Возвращение сквозь смерть – особая способность присущая именно Нацуки. Он может умирая возвращаться к заданному моменту в прошлом. При этому у него сохраняется память обо всех последующих событиях. Больше этого никто не помнит.

Напомню, что главный антогонист Петельгейзе в предыдущем сезоне окончательно погибает, когда зацепившись мантией за колесо повозки, попадает под него, и оно его раздавило безвозвратно. Так что с кем теперь будут сражаться главные герои не понятно. Но при такой буйной фантазии авторов можно не сомневаться, что они найдут, чем их озаботить. А нам остаётся только наблюдать за этими увлекательными приключениями. В любом случае, думаю, что для детей гораздо полезнее смотреть аниме, чем американские не в меру динамичные анимационные фильмы.

Пока все бились в восторженной истерике по поводу нового фильма Тарантино «Однажды в Голливуде», в прокат вышла еще одна криминальная картина от одного из самых интересных канадских режиссеров Дени Аркана, можно сказать, живого классика (а ему, кстати ни много, ни мало, а уже 78 лет).

Жанр заявлен, как криминальная комедия, однако пусть это не обманет зрителя. Лента очень умная, тонкая и актуальная. Впрочем, тема власти денег будет актуальной всегда… И всегда людей будет интересовать процесс трансформации человеческой личности под влиянием денег. В общем, классическая тема от настоящего классика.

Не раскрывая сюжета скажу пунктиром, что ботан-интеллектуал и большой неудачник пор жизни, вдруг оказывается обладателем нескольких миллионов, доставшихся ему случайно. Он понимает, что сразу тратить их нельзя, чтобы не попасть под раздачу криминальных группировок и полиции, и ни на что не тратит, кроме того, что позволяет себе заказать очень дорогую проститутку. Она тоже оказывается интеллектуалкой и парень влюбляется без памяти. И привыкшему к таким раскладам зрителю приходит в голову, что вот вскоре эта дамочка оттяпает у героя его неправедные миллионы и смоется… Но не был бы он Арканом, если бы мыслил так примитивно.

А потому зрителя ждут умопомрачительные сюжетные твисты, изысканный троллинг обладателей власти, великолепные по своей тонкости и юмору диалоги и замечательная игра актеров. Но помимо всего прочего, в фирменном стиле режиссера здесь будут подниматься и острые социальные проблемы, а тема-то благодатная… Одни купаются в миллионах, а другие не могут рассчитывать даже на приемлемое жилье и спят на улице, добытые преступным путем деньги моются в невероятных масштабах, причем в этом сладостном процессе участвуют и министры, и спортивные организации, например ФИФА или даже Олимпийский Комитет, и даже благотворительные фонды, которые занимаются детьми… Уже не говоря о самых крупных и уважаемых финансовых организациях и банках, им вроде, как и бог велел денежками баловаться, которые, как известно не пахнут.

Особенно старина Дени проходится по Штатам. Он прямо и нелицеприятно констатирует, что именно это странное государственное образованием создало мировой культ бабла, и заменил им все остальные культы и ценности, включая моральные и религиозные. Уже ничто не свято и не имеет значения – ни вера, ни любовь к родине, ни любовь к женщине или семье. Значение имеет только количество нолей после циферок на банковском счете…

Обязателен к просмотру всем. Особенно тем, кто радовался исчезновению СССР.

Скажу сразу, что сочетание жанра мелодрамы и названия настораживают… Впрочем, если все де кто и отважится посмотреть, то интригу с очистками авторы долго тянуть не будут, и все разъяснится на протяжении первого десятка минут хронометража.

Так называя свое детище, создатели просто полагались на ту потенциальную аудиторию, которая читала одноименный роман, ставший в свое время бестселлером, лет десять назад тандемом авторов в составе двух возрастных британских дам Мэри Энн Шеффер и Энни Бэрроуз. Смелое предположение, что их окажется очень много… Для остальных все же нужно напомнить. И сразу скажу, что фильм достаточно мил, однако смотреть его совсем не обязательно.

Действие происходит в 1946 году, в центре сюжета молодая писательница, сюжет забавен, смотреть приятно, антураж времени создается тщательно, актеры привлекательные и обаятельные. Авторы проявляют вершину мастерства в стилизации под заданное время, картинка очень красивая, костюмы сдержанные, но очень элегантные, прически героев, цветовая гамма приглушена, но очень светлая, все подчеркивает британский колорит. Да и поразмышлять там есть над чем. Кроме того, актеры играют очаровательно, основной дуэт Михаэль Хаусман и Лили Джеймс прелестны, и другие на уровне. А кроме того, шикарная природа острова тоже придает пару баллов в плюс.

Сюжет не так прост. В нем существует несколько сюжетных линий, которые очень умело переплетаются между собой, но каждая имеет массу интересных и оригинальных деталей. И все это создает очень интересную целостную канву с замысловатыми узорами, которые интересно разглядывать и разгадывать.

Литературный первоисточник был построен в эпистолярном жанре, однако в экранной версии этого нет, что, в общем, к лучшему, поскольку авторы сосредоточились на межличностных отношениях, много взаимодействия героев, много диалогов, но есть и основная нить, вокруг которой строится сюжет – разборки героини самой с собой по поводу ее места в этом мире. В общем, она активно действует на пути познания самоё себя, что всегда интересно.

Не обошлось и без новомодных тем толерантности и феминизма, однако они проданы словно бы пунктиром, так же как и размышления о философских проблемах совести и моральных норм. Поэтому все эти обязательные сейчас элементы, рекомендованные либеральным обкомом к обязательному использованию, не нагружают. Авторы явно стараются избежать всяких тяжелых и опасных тем.

Все сделано профессионально. Симпатичные персонажи, которым хочется сопереживать, но, тем не менее, жанра мелодрамы моментами начинает довлеть, и срывается в свои не лучшие клише изобилием розовых соплей.

В общем, если больше смотреть нечего вполне приятное зрелище.

Это второй фильм Алексея Петрухина об учительнице по имени Алла Николаевна, впервые появившаяся на экране в острой социальной драме «Училка». Однако назвать продолжением второй фильм нельзя. Это совсем другая история… С моей точки зрения режиссер поступил очень благородно, поскольку не хотел привлекать зрителя к своей новой ленте за счет невероятного успеха первой. Напомню, что «Училка» собрала большое количество престижных кинематографических наград и интерес зрителей. В фильме почти не было профессиональных актеров, кроме блистательной Ирины Купченко в главной роли и замечательного Мерзликина.

И оба эти героя появятся и в новой драматической ленте о событиях в Норд-Осте. И участие этих замечательных актеров несомненное благо для нового проекта. Но и кроме них в картине участвуют на этот раз великолепные профессиональные актеры, и работа их всех заслуживает внимания и восхищения. Тут и Ирина Алферова, И Михаил Евланов, и Олег Тактаров, и Анна Чурина, и Игорь Жижикин, и Беслан Терекбаев. Режиссер явно поднимает драматическую планку до трагедийной ноты, от внутришкольных разборок до национальной трагедии. И должна сказать, что именно актерский состав вытягивает фильм, сглаживая его недостатки. А они, при всем моем комплементарном отношении и к режиссеру, и к первому фильму, есть. Например, непонятно, зачем по ходу дела такая громкая музыка, которую даже нельзя назвать музыкальным фоном, поскольку она забивает все, включая и голоса героев, которых еле слышно, и нужно напрягаться чтобы что-либо разобрать. И от этого впечатление снижается, а раздражение накапливается, ведь действие построено именно на разговорах, и их нужно слушать.

Сами создатели признавались, что понимают, что этой картиной заходят на зыбкую и даже опасную почву геополитики, где очень важны такие аспекты, как национальный вопрос и религия. Основные диалоги на все эти весьма опасные темы происходят между Аллой Николаевной и одним из главных террористов. Это, собственно говоря, тот стержень, на котором должен держаться весь сюжет. Но именно эти диалоги, на мой вкус не слишком удачны. Они несколько надуманы, и местами вообще сделаны топорно. Конечно, это очень сложный и тонки момент, ведь эти разговоры безусловно нужны, и необходимо вывести зрителя на эти актуальные для все нас темы, но выстраиваются они явно искусственно. А примитивность проистекает из-за того, что в формате кино, а не философского научного диспута нельзя охватить все нюансы вопроса, а главная задача остаться политкорректными и не перегнуть.

И тем не менее фильм неплохой и его стоит посмотреть.