Совершенно очевидно, что знаменитому французскому постановщику Люку Бессону давно пора на пенсию: его предыдущий фильм "Валериан и город тысячи планет" был высокобюджетной пустышкой, а новая картина "Анна" - бессмысленная нарочитая клюква, появление на свет которой понять решительно невозможно. Конечно, о той форме режиссера, в которой он находился, когда создавал "Леона" и "Пятый элемент" мечтать нынче не приходится, но сложно представить, почему Бессон откровенно скатился. Бог с ней, с этой клюквой, ведь фильм демонстрирует, что в середине восьмидесятых в Советском Союзе у какого-нибудь алкаша был ноутбук, да еще и с интернетом; с такими заявочками обвинять ленту в недостоверности эпохе и переизбытке пресловутого "матрещко-балалаечного" набора, право слово, как-то неловко. Но даже если оторвать свой взор от всех этих смешных несуразностей, жанрово картина совсем ничего из себя не представляет. И несмотря на то, что на Хелен Миррен в образе жесткой советской КГБшницы можно любоваться бесконечно долго, фильм это не спасает. Это всего лишь бессмысленна попытка в шпионский боевик, в конечном итоге превращающаяся в стрельбу из пушки по красным воробьям. Да, и Саша Лусс, без обид, но Милла Йовович круче!
Джон Макклейн окончательно расстался с женой Холли, начал прикладываться к бутылке, устал от вечной борьбы с террористами и даже немного постарел. Брат Ганса Грубера, называющий себя Саймон, намерен отомстить и параллельно поиграть в интересные игры с Макклейном. Но Макклейну не до того, ведь он с жесточайшего похмелья, а его заставляют бегать по городу и очень сильно рисковать собственной жизнью. Третий "Крепкий орешек" явно не дотягивает до уровня первых двух, хотя бы уже по тому признаку, что пресловутый дух Рождества здесь канул в Лету окончательно и бесповоротно. Вместо этого получился перегруженный лишними сценами боевик с непозволительно раздутым хронометражем, на корню убивающим не то что саспенс. но и динамику. Третий "Орешек", как не прискорбно это признавать, оказался не таким уж и крепким. При этом во всех фильмах у главного героя есть помощники, но действует он в чаще всего в одиночку. Здесь же ему в напарники насильственно прикрепили Сэмюэла Л.Джексона, вероятно, вдохновившись подвигами персонажей "Смертельного оружия", и сделали натуральный бадди-муви, что в целом неплохо, но явно не фирменный стиль Макклейна. А меж тем на дворе стоял 1995 год, и эпоха боевиков потихоньку угасала...
"Крепкий орешек 2" продолжает славную традицию первого фильма и рассказывает о героических похождениях простого, но крепкого парня по имени Джон МакКленйн. После того, как ему пришлось изрядно запачкать белоснежную майку в "Накатоми Плаза", теперь предстоит иметь дело с террористами, задумавшими освободить из заключения генерала-диктатора Рамона Эсперансу. Только они не учли одного: когда грозит опасность жене МакКлейна, он перегрызет глотку любому. Второй фильм уступает первому разве что номинально, ведь это все еще тот же динамичный и крайне увлекательный боевик с прекрасным и харизматичным Брюсом Уиллисом в главной роли, только теперь действие выходит за рамки замкнутого пространства небоскреба. Это позволяет крутому полицейскому МакКлейну показать все, на что он способен. Ведь Джон МакКлейн - это не только заноза в причинном месте для террористов, но и олицетворение хорошего парня из боевика, который находится гораздо ближе к народу, чем деревянные качки, штабелями укладывающие врагов. Именно поэтому этот персонаж так сильно полюбился зрителю. Но в довесок ко всему здесь классная и довольно изобретательная экшн-составляющая, что, безусловно, является обязательным условием в рамках жанра.
Франшиза "Пункт назначения" примечательна не только тем, что вторая часть является лучшей среди остальных серий, но также и тем, что сиквел оказался гораздо интереснее и изобретательнее оригинала, что происходит очень редко в киноиндустрии. Жанрово фильм можно определить как слэшер, только вместо сумасшедшего кровожадного маньяка в жуткой маске и каким-нибудь мачете в руках антагонистом в "Пункте назначения" оказывается кое-кто пострашнее: сама смерть. Ее здесь невозможно визуализировать, но в то же время она является полноценным персонажем, присутствие которого ощущается чуть ли не в каждом кадре. Вот этим и крут фильм, а также тем, что изобретательность его авторов по части расправ может легко составить конкуренцию такому титану жанра, как "Пила". Только до нее еще целый год, а вышедший в 2003-м второй "Пункт назначения" оказался действительно приятным сюрпризом. Достаточно вспомнить хотя бы сцену с бревнами в начале фильма, которая производит настолько сильный эффект, что каждый раз при виде загруженного лесовоза она сразу же всплывает в памяти. В целом "Пункт назначения 2" - это классный представитель жанра, который смотрится на однои дыхании и которому по силам пощекотать нервишки.
"Американский пирог" - пожалуй, самая знаменитая молодежная комедия, и именно благодаря ее успеху в начале нулевых жанр обрел неимоверную популярность. Тогда фильмы о похотливых подростках, попадающих в курьезные ситуации, начали появляться в таком количестве и с такой скоростью, как грибы после дождика. И именно с таких фильмов начинали некоторые знаменитые сейчас актеры: достаточно вспомнить Криса Эванса в "Недетском кино", который стал Капитаном Америкой в Кинематографической вселенной Марвел; или Райана Рейнольдса в "Короле вечеринок" - нынешнего Дэдпула. Но "Американский пирог" стал отправной точкой: он не боялся эпатировать, выступать на грани фола и в итоге обрел культовый статус. Вскоре после выхода "Американского пирога" множество молодых актеров обрели популярность. Исполнитель главной роли Джейсон Биггс вскоре будет шутить над собой же в "Джее и Молчаливом бобе", недоумевая от того, что его не узнал один из персонажей, мол "да ка же так ты меня не узнаешь, я же тот парень, который трахал пирог". После невероятного успеха последуют два сиквела, а в 2012 году "старая гвардия" соберется в четвертый раз, чтобы тряхнуть стариной. "Американский пирог" - это комедия, ставшая символом целого поколения.
Авторы сиквела хулиганского боевика "Три икса" с Вином Дизелем добавили в название агрессивный подзаголовок "новый уровень", решили продемонстрировать якобы еще более "трехиксового" темнокожего спецагента и вообще - решили ковать железо, пока горячо. В итоге получился такой провал, что стыдно вспоминать. И если под значением фразы "новый уровень" имелось ввиду "шаг назад" - тогда товарищи кинематографисты справились со своей задачей на пять с плюсом. И дело вовсе не в том, что Айс Кьюб не крут и не брутален. Дело в том, что фильм потерял свою изюминку и харизму персонажей, да и трюки здесь совсем не впечатляют. "Три икса-2" кино настолько плохое, что о нем сейчас навряд ли кто-либо вспомнит. А кто знает, как бы сложилась судьба франшизы, возьмись за сиквел "старая гвардия". И ведь так поначалу и должно было произойти, только ввиду разных конфликтов исполнитель главной роли Вин Дизель ретировался и решил сделать ставку на приключения Риддика, а Роб Коэн оказался на съемочной площадке невзрачного боевичка "Стелс". О триквеле 2017 года даже вспоминать не хочется, несмотря на камбек Дизеля. Единственная ценность второй части "Трех иксов" - это персонаж Майкла Руфа агент Тоби Шейверс. Через четыре года после этой роли актер будет найден повешенным.
"Пиковая дама: Зазеркалье" представляет собой набор стандартных жанровых приемов и навряд ли сможет пощекотать нервишки поклонникам хоррора, однако это вполне приличная работа, за которую молодому режиссеру не должно быть стыдно. Отрадно, что авторы фильма сделали его компактным и в меру динамичным. Так не возникнет желание бросить просмотр на середине или слишком заскучать. Очевидно, что ленте не хватило какой-либо творческой смелости или хоть мало-мальской изобретательности, однако на выходе продукт нисколько не уступает (и это как минимум) западным аналогам-малобюджеткам. При этом, благодаря тому, что фильм не скатывается в полнейший маразм (в рамках жанра, естественно), его без каких-либо усилий можно досмотреть до конца и даже, при очень большом желании, получить какое-никакое удовольствие от просмотра. Конечно, лента выветривается из головы уже через десять минут после просмотра и навряд ли о ней кто-нибудь вспомнит, скажем, через год. Но упражнение в жанре скорей удалось, нежели наоборот, и как завещал персонаж Джессси Айзенберга в "Добро пожаловать в Zомбилэнд" - умейте радоваться мелочам. Для фильма "Пиковая дама: Зазеркалье" это правило будет актуальным, и это вовсе даже неплохо.
В центре повествования фильма "Юморист" находится Борис Аркадьев - известный советский стендап-комик, колесящий по стране со своими выступлениями и собирающий полные залы. В середине 80-х, когда происходят события фильма, цензура уже позволяла шутить на некоторые неудобные темы, однако все еще не позволяла полную свободу творчества. Но больше всего Аркадьева смущало то, что абсолютно все зрители, да что там зрители - даже космонавты, больше всего обожали монолог про обезьянку Артурчика. Давно опостылевший и прочитанный сотни раз. При этом фильм вовсе не о творческой свободе (хотя и о ней тоже), но в первую очередь о внутреннем мире Аркадьева. В каком-то смысле персонаж прекрасно справившегося с ролью Алексея Аграновича - собирательный образ артиста, скованного определенными творческими рамками: его амбициям не суждено осуществиться, так же как и не суждено отвязаться от ненавистного монолога про обезьянку. Несмотря на всеобщее признание и успешную карьеру, юморист, ко всему прочему, не смог реализовать себя как писатель. Его душевные терзания выплеснутся наружу в финале, и здесь станет совсем очевидно, что Аркадьев - надломленный и глубоко несчастный человек. И виной тому была вовсе не советская эпоха.
"Шафт" оказался крепким комедийным боевиком, представителем бадди-муви, где воинствующие афроамериканцы в кадре, во главе с вездесущим Сэмюэлом Джексоном, ломают пальцы и бьют морды плохим парням под модный хип-хоп. При этом налицо очевидный конфликт поколений, в котором младший Шафт категорически отказывается от насилия, а старший - в лучших традициях старой школы, беспощадно расправляется с мерзавцами, шлепает дамочек по заднице и перманентно сквернословит. И вот таким противоположностям придется работать вместе, что, естественно, окажется довольно забавным зрелищем. Но главный сюрприз ждет в финале, ведь именно там появится Ричард Раундтри - самый старший Шафт, который, несмотря на преклонный возраст, все еще находится в неплохой форме. Другое дело, что главная звезда - вышеупомянутый Джексон - это такая версия Ника Фьюри для рейтинга NC-17, или более компромиссный Дариус Кинкейд из "Телохранителя киллера", что наводит на определенные мысли о его актерском амплуа. В конечном счете "Шафт" оказывается приятным разовым развлечением, которое и не претендует на более серьезные лавры. Это предельно честное со своим зрителем кино, напоминающее, что старая школа в эпоху гаджетов и повсеместной толерантности - это совсем неплохо.
Действие сиквела теперь уже культового фантастического боевика со Шварценеггером "Хищник" также разворачивается в джунглях, только на этот раз каменных. Противостоять недружелюбно настроенной инопланетной твари отныне предстоит лейтенанту Лос-анджелесской полиции Харригану, предпочитающему большие пушки и шутки во время экстремальных ситуаций. Но даже этого набора недостаточно, чтобы расправиться с мерзким инопланетянином, устроившем танцы вуду на костях местных наркобаронов и повесившем череп Чужого в свою трофейную комнату. Поэтому на помощь главному герою пришел весь из себя высокотехнологичный и блондинистый Гэри Бьюзи, вознамерившийся таки ответить на вопрос всех страждущих "что ты такое?". Впрочем, его попытки оказались тщетны, и Харригану таки пришлось пойти по стопам Шварценеггера и схлестнуться с монстром один на один. "Хищник 2" из ряда тех сиквелов, которые во многом уступают оригинальному фильму, однако за конечный результат, по крайней мере, не становится стыдно. Стыдно будет позже, когда культовую франшизу превратят в клоунаду. А пока же констатируем факт, что вторая часть оказывается вполне достойным продолжением, особенно в сравнении с тем, что будет выходить уже после.
После длительного перерыва и спада популярности жанра боевик несгибаемый борец с террористами Джон Маклейн оказался в затруднительном положении. А все потому, что современные негодяи предпочитают использовать для своих преступных целей не оружейный арсенал, а клавиатуру и лэптоп. Постановщик Лен Уайзмен решил сыграть на поле современных технологий, которые в цифровую эпоху стали неотъемлемой частью жизнедеятельности человека. Короче говоря, кибертерроризм - самый актуал, по которому и вдарили сценаристы. Но что прикажете делать Маклейну, привыкшему полагаться на отвоеванный автомат и силу своего хука? Ведь этот динозавр весьма далек от цифровых технологий, буквально заполонивших весь мир. Но старина Маклейн доказывает, что надрать задницу мерзавцу - это всегда действенный метод борьбы с преступностью, и здорово, что Брюс Уиллис все еще находится в неплохой форме. В целом получился довольно бодрый боевичок, который по всем статьям проигрывает оригинальному фильму, но все еще не опускается до уровня абсурда пятой части, вышедшей в 2013-м. Поэтому как разовое развлечение на один раз фильм работает на все 100 процентов, но в золотой фонд боевиковой классики "Крепкий орешек 4.0" точно не попадет.
Кажется, что теперь уж, после неудачных сиквелов-перезапусков всяких "Терминаторов" и "Крепких орешков", Лиам Нисон - истинно последний герой боевика. В художественном фильме-ремейке "Снегоуборщик" он выполняет не только социально важные работы, но и мстит за убийство своего единственного сына, уничтожая мерзавцев одного за другим. Другое дело, что "Снегоуборщик" - вовсе никакой не боевик в привычном понимании жанра, а скорее - черная комедия, призванная не развлечь, но развеселить. Однако норвежский постановщик Ханс Петтер Муланд рассказывает свою историю с характерной нордической отстраненностью, отчего наблюдать за происходящим не настолько интересно, как того хотелось бы. Заснеженные пейзажи и находящийся в центре кадра бесконечно рефлексирующий Нисон - это прекрасно, но кроме них и не слишком удачной постиронии, на которую сделана основная ставка, Муланду, по большому счету, предложить больше и нечего. Ясно же, что мистер Коксман, герой Нисона, не столько расчищает заснеженную территорию от снега, сколько этот мир от негодяев-наркоторговцев, и это даже можно принять за метафору, но этого оказывается слишком мало, чтобы сопереживать герою и желать ему победы в столь нелегком начинании.
После того, как Чарли Шин был скоропостижно уволен из ситкома "Два с половиной человека" за свои слова в адрес продюсера Чака Лорри, вместе с восьмым сезоном сериала закончилась целая эпоха. Эта эпоха была прекрасной, но все прекрасное рано или поздно заканчивается. Создатели сериала не хотели прощаться со своим детищем, поэтому с легкой подачи сценаристов персонажа Чарли Шина просто убили, а вместо него позвали красавчика Эштона Катчера, герой которого, начиная с девятого сезона, стал главным действующим лицом. Вот после этого аутентичные "Два с половиной человека" канули в Лету, а на смену пришло неудобоваримая пародия, пытающаяся выехать за счет бедного юмора и раздражающих персонажей. Скажем прямо, Катчер - актер неважный, и в харизме уступает не то что Чарли Шину, но даже любому второстепенному действующему лицу вроде какого-нибудь Херба Мельника. Но главное - качество юмора сильно упало. Оно начало падать еще в восьмом сезоне, однако девятый оказался гораздо хуже предыдущих. При этом Джейк Харпер - та самая "половина человека", совсем вырос и стал неинтересным, если не сказать, что полным дебилом. Поэтому из всей оригинальной тройки героев только Алан Харпер просуществовал как постоянная фигура. Но, как выяснилось, этого слишком мало, чтобы в одиночку вытащить на себе несмешной ситком.
Мужчина средних лет терпит крушение посреди арктической пустыни. Помощи ждать неоткуда, и герою придется использовать все свои знания и навыки, чтобы не погибнуть среди величественных, но безразличных заснеженных пейзажей. Вот такой, на первый взгляд, простой сюжет предлагают авторы фильма "Затерянные во льдах". Это еще один образчик жанра survival, который, тем не менее, крайне далек от привычных и стандартных сюжетных ходов, присущих лентам подобного толка. По большому счету, это и моноспектакль артиста Мадса Миккельсена, что был в картине "Не угаснет надежда", где с силами обстоятельств и природы в гордом одиночестве боролся Роберт Редфорд. Но главное, что фильм вполне удачно уходит от штампов и пытается быть максимально реалистичным и честным со зрителем. Возможно, это в нем и подкупает. Но лучшее, что есть в "Затерянных во льдах" - это, безусловно, Миккельсен, который тащит на себе не только раненного товарища по несчастью, но и весь эмоциональный фон. Ведь именно благодаря этой прекрасной роли зрителю хочется искренне сопереживать персонажу. При этом фильм начисто лишён какого-либо пафоса или очередных лозунгов о героизме. Да, персонаж Маккельсена - истинный герой, но режиссёр показывает его с некой холодной отстраненностью, просто запечатлевая на камеру невыносимую борьбу человека с природой и самим собой.
"Тройная граница" изначально обладал потенциалом либо крутого бескомпромиссного боевика с перестрелками, погонями и всем, чем полагается, либо криминальной драмой, цепляющей зрителя за счет гнетущей атмосферы безысходности и неизбежной трагической кульминации. К сожалению, у режиссера Джей Си Чендора толком не вышло ни того, ни другого. Собрав на съемочной площадке весьма серьезный актерский состав, постановщик, кажется, так и не понял, как лучше всего распорядиться артистами, каждый из которых и по отдельности мощная боевая единица в экшн-фильме. А уж все разом - команда мечты для любого боевика. Однако авторы "Тройной границы" решили пойти по более сложному пути, поскольку попытались раскрыть хотя бы мотивацию и (поверхностно) характер каждого из героев, к тому же, постарались вызвать тревожное состояние у зрителя, постепенно нагнетая пресловутый саспенс. Но беда в том, что ни один из персонажей не вызывает искреннего сопереживания, а это очень большое упущение, поскольку становится абсолютно все равно на судьбу хороших парней. При этом их самые главные враги отнюдь не головорезы растатуированных наркобаронов, а они сами, что вызывает дополнительное раздражение. Короче говоря, если хотите понаблюдать за тем, как жадность фраеров сгубила, "Тройная граница" - самый подходящий для этого вариант.
Наверное, ни для кого не будет сюрпризом, что "Мстители: Финал" - это один из лучших когда-либо созданных супергеройских фильмов в истории кинематографа. Трехчасовое кинополотно, которое стало чем-то большим, чем просто банальная история о героях и злодеях, противодействующих друг другу. Кинематографическая вселенная Марвел выстраивала этот мир долгое десятилетие, кирпичик за кирпичиком, чтобы в "Финале" зритель искренне сопереживал в первую очередь людям, а не персонажам со сверхспособностями, сошедшим со страниц комиксов. Более того, первая треть фильма погружает в абсолютную и столь несвойственную для грохочущих блокбастеров тишину, практически гробовую, словно смотришь какую-нибудь разговорную драму. На самом деле выбранная тональность здесь кажется более чем уместной, ведь как иначе показать трагические последствия щелчка Таноса в "Войне бесконечности"? Более того, неким трагизмом и мрачностью пронизан весь фильм, что придает истории еще большего веса. К этому всему "Финал" - это не конец, но определенная черта, после которой некоторым ветеранам можно будет уйти на заслуженный покой, уступив место новым лицам. Что ж, как можно заметить, ничто человеческое и супергероям не чуждо.
Бывают фильмы хорошие и плохие, но есть еще одна категория кино, которая в последнее время появляется все чаще на экранах. Это фильмы вовсе необязательные, без которых этот мир легко бы обошелся и совсем ничего бы не потерял. "Святая агата" - как раз из этой категории, ведь не снимай Даррен Линн Боусман историю о сумасшедших монахинях, пытаясь выехать за счет тренда в жанре - ни зритель, ни сам жанр ничего бы не лишились. Конечно, нет ничего постыдного в том, что постановщик нескольких сиквелов знаменитой "Пилы" вдохновлялся модным нынче образом, списанным с персонажа из знаменитой и успешной франшизы "Заклятие", однако общая вторичность материала и скучное его воплощение не позволят говорить о фильме, как о каком-либо событии в жанре. "Святая Агата" быстро забудется после просмотра и точно не останется в учебниках по хоррор-мастерству. Что же касается сюжетной интриги, то все здесь слишком предсказуемо и чересчур наиграно, чтобы зритель смог по-настоящему проникнуться историей и сопереживать главной героине. Поэтому нет ничего удивительного в том, что "Святая Агата" - это всего лишь еще одна безделица в бесконечном конвейере мистических хорроров, паразитирующих на очень популярной теме.
"Такси 5" - яркий пример того, как бездарям дали возможность использовать легендарный бренд, но в силу своей недалекости они начали портить, и портить, и портить. От старого-доброго "Такси", которое радовало зрителей на протяжении четырех фильмов качественным юмором и харизматичными персонажами, не осталось и следа. Теперь о веселых приключениях марсельского таксиста-лихача Даниэля и незадачливого полицейского Эмильена придется забыть. А о прикольных камео с участием суперзвезд, вроде Джибриля Сиссе или того же Сильвестра Сталлоне, разговор и вовсе не ведется. На смену этому пришел низкосортный юмор, абсолютно жалкие главные персонажи, ничтожная попытка выехать за счет знаменитой франшизы и совсем уж какой-то слабенький сюжетец. При этом авторы пытаются держать зрителя за дурака и подают всю эту безвкусицу под видом аутентичного "Такси", только с новыми героями. Но даже работая по давно проверенной и работающей формуле, пятая серия умудряется стать идеально безобразным фильмом, который вовсе не за чем смотреть, даже если ты оголтелый поклонник предыдущих частей с оригинальными персонажами. Навряд ли "Такси 5" окажется тем фильмом, который захочется когда-либо пересмотреть. Его место - в глухом и беспросветном небытие.
Четвертая часть знаменитой гоночной франшизы олицетворяет собой долгожданное воссоединение персонажей оригинального фильма. "Форсаж 4", по сути, является не столько квадриквелом, сколько аутентичным сиквелом, благодаря чему настоящие поклонники ленты Роба Коэна имели повод ликовать от восторга. Вот тот камбэк, который мы заслужили. Он должен был случиться еще в 2003-м, но ожидания того стоили: "бог из машины" Вин Дизель снова за баранкой какого-нибудь Dodge Charger 1970, а персонаж Пола Уокера опять по ту сторону закона. Красота. Впрочем, четвертая серия примечательна не только тем, что главные звезды снова в кадре. Ведь именно с этого фильма началась планомерная смена ориентиров, когда авторы отказались от перманентного любования крутыми навороченными тачками в угоду боевичковой составляющей. Проще говоря, неоновые подсветки, рев моторов на старте и девчонки в бикини отошли совсем куда-то на периферию сюжета, в то время как разборки крутых парней вышли на первый план. Дух запрещенного ночного стритрейсинга начал исчезать, чтобы окончательно выродиться в последующих частях. Тем не менее, на популярности франшизы это никак не сказалось, скорее, получилось наоборот. Что ж, посчитаем эти перемены следующим, удачным этапом развития истории.
На волне успеха первой части гоночной франшизы "Форсаж" сообразительные кинематографисты решили не медлить с сиквелом и выдали "Двойной форсаж". По идее, должно было получиться нечто вроде "быстрее, выше, сильнее", а на деле оказалось что-то с чем-то, страдающее типичным "синдромом сиквела". Это когда второй фильм по всем статьям проигрывает первому, что в большинстве случаев и происходит в современном кинематографе. Однако, несмотря на то, что "Двойной форсаж" выглядит куда хуже оригинала - это вполне компетентная безделица в рамках жанра guilty pleasure. Если первая часть породила целый культ, а также одну из самых успешных медиафраншиз в истории кино, то вторая - всего лишь немудреное развлечение на один раз и не более того. Конечно, если сравнивать с тем, что сотворили с франшизой Джастин Лин и последователи, то кажется, будто "Двойной форсаж" - кино из какой-то параллельной вселенной, однако в 2003 году создатели хотя бы делали вид, что законы физики в природе существуют. А вот Вин "наше всё" Дизель наплевал на сиквел и укатил выпендриваться в "Хрониках Риддика", но только для того, чтобы в 2009 году благополучно вернуться в семью вместе с остальными оригинальными героями. Salut mi familia, товарищи.